月亮與六便士讀書感悟（精選3篇）
月亮與六便士讀書感悟 篇1
伊始看到這本書的標(biāo)題并不覺(jué)得有多大的意義，無(wú)非是兩物之間的比較。但看完這本書后，這兩物都有它的象征意義。
文中有這么一句話：追逐夢(mèng)想就是追逐自己的厄運(yùn)，在滿地都是六便士的街上，他抬起頭看到了月光。
他指的是斯特里克蘭，一個(gè)貫穿整本小說(shuō)的人物。他在他四十七歲時(shí)放棄了他原本作為證券經(jīng)紀(jì)人的安定生活，毅然決然地選擇了繪畫，他的生活從小康直線過(guò)渡到捉襟見(jiàn)肘、風(fēng)餐露宿。最后在他死后，以天才畫家出名。
故事寫得很真，大部分是作者親自見(jiàn)識(shí)的，但更多的是作者從與他有往來(lái)的人口中聽述的。就如同作者所說(shuō)，斯特里克蘭算不上是一個(gè)偉大的人，甚至是一個(gè)自私，善于冷嘲熱諷，令人厭惡的怪家伙。
在他四十多歲的某天，他無(wú)故與妻子分離，理由是要去畫畫，之后他在巴黎定居，一度窮困潦倒，認(rèn)識(shí)了善良憨實(shí)的畫家斯特羅伊夫，斯特羅有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，剛開始就發(fā)現(xiàn)他是個(gè)天才，尊重他，珍惜他。盡管斯特里克蘭嘲笑他畫資愚鈍，對(duì)他的關(guān)心毫無(wú)感激之情。斯特羅仍一次次不計(jì)前嫌地關(guān)心他。直到斯特里克蘭因生病奄奄一息，當(dāng)時(shí)他們還吵了一架，善良的斯特羅將他接到家里照顧，甚至讓自己妻子委身照顧他，將家里積蓄給他養(yǎng)病買補(bǔ)品，結(jié)果在所有人的意料之外，斯特羅的妻子愛(ài)上了斯特里克蘭，并提出要和他走。可憐的斯特羅不在乎這段荒.唐的事而依舊愛(ài)他的妻子，提出把他的房子給他們住，悲慘的故事總會(huì)以悲劇結(jié)尾，他妻子死于自殺，斯特羅失掉了精神支柱。
讀到這里，我們或許會(huì)恥于斯特羅的懦弱，他守護(hù)不住自己的愛(ài)人，而對(duì)于不在乎自己的人卑躬屈膝，又或許會(huì)對(duì)他的遭遇扼腕嘆息，誰(shuí)說(shuō)善定有善報(bào)，不過(guò)斯特羅的出現(xiàn)仍舊給了這本書一抹純凈之風(fēng)以及不含雜質(zhì)的善良。
本書將兩類人進(jìn)行了戲劇性的對(duì)比：從一始終欣賞斯特里克蘭的斯特羅，認(rèn)為他的畫絕無(wú)僅有，還有一種是得知斯特里克蘭出名后，畫作開始值錢時(shí)，千方百計(jì)地得來(lái)以及后悔當(dāng)初沒(méi)多留幾份的人。
斯特里克蘭的某句話詮釋了亙古不變的真理：夢(mèng)想什么時(shí)候開始都不晚。有人認(rèn)為放棄安定生活尋求漂泊是種愚蠢的決定，但是引用文中第五十章最后一段：做自己想做的事，在某種條件下，過(guò)一種讓自己最開心的生活，自己始終處于寧?kù)o淡泊之中，難道就是生活成了亂麻嗎?而且，成為一名年收入一萬(wàn)英鎊的著名外科醫(yī)生，再娶上一個(gè)漂亮的太太，難道就是成功的標(biāo)志嗎?我想這取決于你對(duì)生活賦予什么意義，取決于你對(duì)社會(huì)應(yīng)盡什么義務(wù)，取決于你對(duì)自己有什么要求。所以，有這種想法的人只會(huì)看見(jiàn)滿街的便士，而看不見(jiàn)頭頂上最為皎潔的月光。
月亮與六便士讀書感悟 篇2
一直都從各大零售網(wǎng)站買書，但是與《月亮和六便士》的相遇卻是在一家簡(jiǎn)約裝潢，燈光柔和的書店里。這本書在我的想讀列表里很久了，不過(guò)緣分終至，無(wú)法阻擋。
其實(shí)，我是在閱讀了這本書之后才意識(shí)到翻譯的問(wèn)題，才得知不同的人有不同的見(jiàn)解和翻譯方式，或嚴(yán)肅或活潑、或繁復(fù)或簡(jiǎn)約。可是，劉先生的翻譯方式、所用的辭藻和句法讓我毫無(wú)阻礙地用兩天讀完了整本書，并且還能夠在這里足足回味一番。廢話不多說(shuō)，接下來(lái)談?wù)勎乙粋�(gè)小小的讀者的個(gè)人感受。
《月亮和六便士》講述斯特里克蘭在不惑之年，突然被內(nèi)心夢(mèng)想召喚毫無(wú)征兆地拋下妻兒和體面舒適的生活，輾轉(zhuǎn)巴黎、太平洋小島只為追逐夢(mèng)想而不問(wèn)煙火世事，最終被疾病奪去生命的故事。如果我再小那么幾歲，也許在讀完之后就會(huì)深深為斯特里克蘭那種不顧一切追逐夢(mèng)想的精神所打動(dòng)、鼓舞，再合上書心滿意足地睡一覺(jué)。但是前幾天閱讀完之后，這本書帶給我的感覺(jué)卻是”一開始心里說(shuō)不出來(lái)的暖意，那是類似于恬淡的感覺(jué)。這種感覺(jué)很快消散開，留下的是一種愈發(fā)濃烈的震撼，畫畫的理想到底有什么樣的力量，讓一個(gè)人像著魔一樣，放棄現(xiàn)代人眼中光鮮亮麗的一切呢?
斯特里克蘭在離開倫敦之前做著舒適普通的工作，會(huì)與愛(ài)和作家教朋友的太太一同進(jìn)行社交活動(dòng)，只是不愛(ài)講話，大多數(shù)時(shí)間沉默著，而當(dāng)他逃往巴黎之后，過(guò)的日子卻一貧如洗，但他本性中的自由礦業(yè)與不羈卻越發(fā)不收斂。一個(gè)在路上的逐夢(mèng)人是受到夢(mèng)想多大的催化力量才蛻變成那樣的摸樣。在我們常人的眼中，他的所有行為看起來(lái)是那么冷漠無(wú)情自私。沒(méi)有絲毫在意，他滿心只為自己的畫畫理想，為了那輪明亮的月亮。
毛姆先生在小說(shuō)中描寫斯特里克蘭的許多時(shí)刻，將語(yǔ)言用得十分戲謔，不僅是代表著追求夢(mèng)想的主角對(duì)夢(mèng)想的態(tài)度，也仿佛讓所有看到這樣文字的讀者們受到了一種質(zhì)問(wèn)：“你的夢(mèng)想還在嗎?這樣為月亮放下腳下的六便士，你舍得嗎?”
月亮與六便士讀書感悟 篇3
知道毛姆是從《月亮與六便士》開始的，最初對(duì)這本書感興趣僅僅是因?yàn)闀軐懸猓欠N理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾好似自始至終都存在我們的追求之中。后來(lái)，了解了毛姆的其他作品《人生枷鎖》《刀鋒》等等，只不過(guò)都不曾拜讀。去年網(wǎng)上書店做活動(dòng)，順便就把毛姆的這本《月亮與六便士》放入了購(gòu)物車，書到手后，束之高閣，直到三月份才想起去認(rèn)真的讀一下。
書的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，寫的是畫家查爾斯•斯特里克蘭死后成名，關(guān)于他的傳說(shuō)甚囂塵上，而“我”作為他曾經(jīng)的朋友，踏上了追憶他的道路。“我”見(jiàn)證了他從證券公司毅然決然辭職并不辭而別“拋棄妻子”從倫敦到了巴黎追求繪畫的瘋狂;我看到了他忘恩負(fù)義，為了他的藝術(shù)勾引了朋友的妻子，又將他拋棄;我聽說(shuō)了他從馬賽千方百計(jì)來(lái)到了他苦苦追尋的夢(mèng)想之地—塔希提島直到最后死于麻風(fēng)病。在“我”看來(lái)他的前半生本本分分，后半生瘋狂而已無(wú)情。但是查爾斯•斯特里克蘭一生卻是那么富有爭(zhēng)議和啟發(fā)。讓我們思考理想與現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。
可是，就我而言，佩服查爾斯•斯特里克蘭追求夢(mèng)想的努力，但不喜歡在追求理想的道路上忽視了人與人之間的情感，也許在他看來(lái)情感都是一種束縛，“愛(ài)情是一種病”，因此他離開了妻子、拋棄了情人，最后找到了一個(gè)伴侶。
《月亮與六便士》，就行理想和卑微的現(xiàn)實(shí)一樣。我們每個(gè)人骨子里都有著不同的理想。只不過(guò)在歲月中被埋藏了，偶爾在記憶中找尋到到她，也只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看一下，不敢講她拾起，有很多理由，擔(dān)心未來(lái)、擔(dān)心家庭，其實(shí)更多的還是不舍得放棄可見(jiàn)的未來(lái)去追尋還是虛無(wú)漂亮的未來(lái)，怕的是在追尋中不斷的挫敗，因此我們才老老實(shí)實(shí)躲避在避風(fēng)港里。雖然查爾斯•斯特里克蘭是一個(gè)不可理喻的瘋子、執(zhí)迷不悟的傻子、冷酷無(wú)情的負(fù)心漢，可是他的內(nèi)心充滿著熱氣和理想，一直在追求著他心中的美，并不惜燒掉道德和社會(huì)的羈絆。也許這就是真本書的真正意義吧。