影評(píng)的格式和范文

　　在沐浴中心，進(jìn)去之前是一群扭秧歌的老太太在門前手舞足蹈，一位老頭在擂動(dòng)著一面大鼓。從他進(jìn)洗浴中心時(shí)鼓聲就開始伴隨在畫外空間，直到他洗完澡，沒錢付帳被強(qiáng)行抓住受凌辱時(shí)，鼓聲時(shí)強(qiáng)時(shí)弱地響著。逃跑被兩個(gè)保安強(qiáng)行抓回后見到張先生時(shí)，也只是從后背拍了張先生的局部鏡頭，在畫面里，我們看不到張先生的臉部表情。最后他出了洗浴中心，發(fā)現(xiàn)自行車被盜。這讓我們感覺到這個(gè)城市似乎和小貴格格不入，一邊是鑼鼓喧天，手舞足蹈的熱鬧場面，一邊卻是膽戰(zhàn)心驚，受到侮辱，而后發(fā)現(xiàn)自行車被偷時(shí)的惶恐不安。在胡同里邊，這群青少年追逐斗毆，殘暴而猛烈。而同時(shí)，鏡頭里常常出現(xiàn)十分安寧的場景，有打太極拳的，逗小孩的，嘮家常的，下棋的。導(dǎo)演努力捕捉或?qū)ふ乙恍┰敽�、靜謐的畫面，這樣使得與青少年內(nèi)心躁動(dòng)甚至殘忍的世界形成一種反襯與對(duì)比，流露出人們近乎冷漠的一種感覺。

　　影片末尾，小貴看到他的自行車被無情地砸爛時(shí)，他的心靈受到最嚴(yán)重的傷害，這種傷害是最為尖銳而且十分地沉痛，因?yàn)槟遣皇呛唵蔚脑谠乙惠v自行車，而是對(duì)他的理想，生存機(jī)會(huì)的打擊。當(dāng)別人對(duì)他的身體進(jìn)行傷害時(shí)，他沒有反抗�？墒牵�他的自行車被無情地砸爛時(shí)，小貴毅然撿起板兒磚狠力地朝砸車的人拍去。小貴這個(gè)被傷害最深的人也成了具有一個(gè)悲劇色彩人物。最后，他扛著心愛的自行車走在北京的大街上，他的身影在人頭洶涌的都市里顯得十分地落寞與蒼涼，我們此時(shí)感到一種憐憫。

　　王小帥在這部影片里，強(qiáng)調(diào)了對(duì)小貴這樣底層人的關(guān)注，在鏡頭語言的選擇上明顯地流露出導(dǎo)演心目中一種很健康的人文關(guān)懷。在鏡頭的運(yùn)用和空間的選擇上，對(duì)這群“異鄉(xiāng)人”是抱有一種尊重和理解的心態(tài)。當(dāng)拍攝這群來自異鄉(xiāng)的應(yīng)聘者時(shí)，導(dǎo)演選擇的是平視的正面機(jī)位，讓他們在鏡頭前有一種自我審視的尊嚴(yán)感。城市對(duì)農(nóng)村來的年輕人來說，也許是匆匆過客，也許是最后的歸宿，但無論如何，在融入這座城市的過程中，總會(huì)受到各種傷害，這種傷害印象深刻，難以撫平。

　　黑暗中的花火

　　——評(píng)析北野武《花火》

　　很多人談到《花火》時(shí)，提到很多次的一個(gè)詞是：“暴力”。是的，從“暴力”說起，但，更吸引我的，是暴力中的溫情。

　　《花火》的故事并不復(fù)雜：警官西佳的妻子得了白血病，醫(yī)生告訴他無藥可救。在一次行動(dòng)中，西佳去醫(yī)院看望妻子，搭檔崛部被匪徒擊傷，成為終生殘疾。兩個(gè)同事在行動(dòng)中一死一傷。西退出了警局。西佳打劫了一家銀行，他用這些錢，救濟(jì)殉職同事的妻子，買了畫具送給崛部，還了高利貸，然后帶著妻子來到了鄉(xiāng)村。陪她度過生命最后一段時(shí)光。山口組追蹤而至，他殺死了追殺他的所有黑社會(huì)成員。在大海邊，妻子的生命快到盡頭，他從前的同事也追來，西佳要他們等一小會(huì)兒，和妻子坐在海邊，最后看了一次海之后，開槍自殺了。

　　暴力的情節(jié)始終是突如其來的，沒有仇視、謾罵、叫囂或是威脅的“前奏”，干凈俐落的一拳、一顆子彈或是瞬間的爆裂聲，展現(xiàn)了生活中或是導(dǎo)演心目中的一種發(fā)泄。這樣的暴力不同于《天生殺人狂》中的狂野與發(fā)泄；同樣的寫實(shí)，卻也不似《黑暗中的舞者》那般沉悶壓抑，影片中的暴力情景在俯拍的鏡頭下充溢著無奈的爆發(fā)和寂寞的悲哀。