電影一公升的眼淚觀后心得體會（精選31篇）

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇1

　　剛看完《一公升的眼淚》。早上出門，有點不適應微微的陽光。

　　抬頭瞇著眼睛看天，亞也，你在嗎?我沒見過天使。不過據描寫，你那樣的，就是了吧?

　　脊髓小腦萎縮癥，我花了好些時間記住這個名字呢。慢慢地，想使身體活動卻不能動，想要說話卻不能說，想吃的食物卻不能下咽。無法治療。但是，智力不會有絲毫損傷。這到底是幸運還是不幸?看著自己一點點的失去，看著周圍的人被連累，無能為力。可是，因為這樣，亞也寫下的日記鼓勵了好多人。亞也曾經問：媽媽，我是為什么活在這世界上呢?這里，你終于找到存在的意義。

　　雨下得好大。“我想回到過去!想要做出時間機器回到過去!”以前看小叮當，我就夢想有他的口袋。亞也，如果我有，一定把時光機器拿給你。就算以后再也變不出任何東西。在不幸里人會變得堅強，適當的鼓勵會得到力量。清風的頂樓，夕陽也可以很美很閃亮。“不要再說想要回到那一天，我要認同現在的自己活下去。”變得只能依賴別人，時刻受人照顧，接受退化的自己。亞也，你說過植物很偉大，任風吹雨打人踐踏，還開花。其實，你也一樣。你是一朵奇葩。知情、難過、困惑、接受、振作、幫助別人。一路走來，一步一步，不貪心，不放棄。

　　上帝因為很忙，于是派母親來到人間。我不知道是不是有上帝，如果有，謝謝。最先知道亞也病情的是媽媽潮香。看她一系列的舉動，我就在想，我也要成為這樣的女人，這樣的媽媽。 “亞也，對不起，媽媽不能代替你得病。對不起，亞也。”我不需要再多話了吧。母親是個傳奇。一直都是，每一個都是。

　　不單單是媽媽，家人后盾，堪比鉆石之堅。不，有過之而無不及。爸爸男人又感性。之前做過很多工作，最后終于繼承豆腐店，立志做出世界上最好吃的豆腐。從他這里亞也學到，所有的遠路、歧路都不會白費的。在他為亞也戴上他親手做的土氣的手表的時候，在他給亞湖比劃他做的衣服的時候。開豆腐店的爸爸、老跟亞湖斗嘴的爸爸、假裝吃麻生醋的爸爸，愛哭的爸爸……亞湖是還處于青春期叛逆的初中生，可是每次看到拽拽的亞湖都會哭呢。大聲吼弘樹，幫亞也完成夢想，泡在圖書館，故作堅強。亞也看著自己的妹妹，很溫暖。弘樹。理加。是該憎惡命運的不公，還是該感激上帝打開了一扇窗?

　　“ 人是生是死，怎么樣都行吧?自然的死亡，自然的出生。這樣就能自然而然取得平衡了，

　　人類也是一樣，不要勉強地生存下去。”可是，后來你卻對亞也說我想你活下去。麻生，你真欠揍。可是有一段，你對坐著輪椅、說話已經需要花力氣、一個字一個字蹦出來的亞也告白那一段，“我……也許，喜歡你……也許……也許喜歡你……可能……”真笨拙。但那一刻我覺得這是世上最動人的告白。真實的故事里沒有你，劇里虛構一個你。我真高興，麻生，亞也遇到一直陪在身邊的你。就算你是不存在的。

　　“即使輪椅開始進入了生活，朋友卻依然是朋友。”朋友的手，很溫暖。朋友的犧牲和付出都是真心的，可是朋友也有疲倦的時候。所以，任何人都是值得諒解的，對嗎亞也?也許，你從來沒有計較過。有困難的時候伸出手，可能也會為過多的負擔而抱怨，卻無法置之不理不能松開手，這就是朋友啊。

　　想說的還很多，只是有些話只能用心傳達。因為再也找不到合適的字眼去描述我們的生命以及生命里的愛。

　　活著真好，不是嗎?

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇2

　　昨天晚上終于看完了日劇《一公升的眼淚》。

　　《一公升的眼淚》一個真實的故事，一部勵志偶像劇，是根據木藤亞也的同名日記小說和她的母親木藤潮香的手記《生命的障礙》改編而成。看完后突然發現已經沉迷在其中，拔不出來了，難受的感覺一直在頭腦中重現，這次真的受內傷了。這幾天一直在頭腦中重復里面的場景，尤其是第八集，當亞也聽到同學們的對話后，在天橋上和男主角的對話，隨著音樂的響起，幾乎每個觀眾都胸口堵的慌吧。當同學們送亞也時，我也好想他們說：亞也，不要走。 第八集是一個分水嶺，隨著亞也的病情加重，亞也終于住進了特殊學校上學，一直到第11集，看著一個鮮活的生命消失，雖然知道亞也很堅強，但是內心應該很痛苦吧。亞也對醫生說：為什么病魔會選上我，和對媽媽說：我才15歲啊，雖然知道世間有很多還比她痛苦，比她命運更坎坷的人，但此時，只能沉浸在其中不能自已。電視劇是根據真人真事改編的，不過改動也很多。亞也到死應該也在想吧：為什么病魔會選上我，人因為什么而活著，我的人生吃苦受累流淚到底是為了什么，雖然到最后寫日記已經是她活著存在的意義了，生老病死，人之常情，誰都明白，可自己遇上了，誰能——。

　　主題曲和插曲粉雪和插曲3月9日{日本高中畢業的日子｝，都是很好的歌曲，看完電視后，聽這3首歌曲，都會引起共鳴吧。在這不討論政治，不說眾所周知的事情，日本電視劇有很多都是勵志片，而且集數都不長，短小精悍，前幾天還看了野豬大改造，歌曲也很好聽。曾經有位高人對我說過，看了《一公升的眼淚》你不哭，我請你吃飯，我說吃什么飯，她說吃魚翅，于是我就看了。結果魚翅沒了，我哭啊……

　　看完這部電視劇，讓我覺得對生命有了一種新的了解，在主人公最后辭世的那一刻，她斷斷續續地說”我……想……活……下……去……“那種對生的渴望，讓人心潮澎湃，蕩氣回腸。原來健健康康的活著本身就是一件幸福的事情。可以和最親的人，最好的朋友在一起是多么地美好啊，總是抱怨生活的無奈與艱辛，可是和故事的女主人公比起來，我們是多么的幸福啊!

　　通過《一公升的眼淚》我受到了幾個啟發：1、生命的意義;2、學會堅強面對4、淚水下的堅強!

　　真的不曉得為什么，現在很少再感動到流淚了。看這部電影的時候，幾度抽噎著，但并沒有落淚。不知道是什么樣一種原因。看安妮寶貝的文章，也是不會哭的，但那是一種最為真切的揪心。還記得當時看《告別薇安》，結尾時，有種幸福戛然而止的感覺。莫名地想哭，又莫名地意識到自己并沒有哭。

　　池內亞也那一公升的眼淚里有什么呢?真的有用心看哦，影片中，池內亞也哭了10次……

　　第1次，她哭了，因為她突然間知道自己得了脊髓小腦變性癥，知道這種病會讓她的身體機能逐漸喪失，變得不能走路不能說話，直至死亡，而且這種病目前為止沒有一個治好的病例;

　　第2次，她哭了，因為她知道學長冷淡地選擇離開;

　　第3次，她哭了，因為池內亞湖(池內亞也的妹妹)是那么地珍惜自己，作為姐姐，自己是那么幸福;

　　第4次，她哭了，當得知學校拜托父母不要讓自己轉學，自己要離開朋友的時候;

　　第5次，她哭了，在同學心里，有時自己真的是包袱，是負擔，更感恩于麻生真誠的付出與關心;

　　第6次，她哭了，第一次感受到自己是那么脆弱，即便稍微感冒，也很容易引起肺炎等并發癥，堅強地活下去，原來是那么困難的一件事;

　　第7次，她哭了，因為麻生向她表白了心意，說自己喜歡她，說雖然不知道將來會如何，但自己希望面對現在的心情，并告訴她，以后即使她說話再慢，只要是她說的話自己就會好好聽，也會耐心地為她推輪椅，不過，眼淚里只是滿滿的感謝罷了;

　　第8次，她哭了，眼淚里是流不盡的擔心害怕，自己連一通電話都撥不了，任何一件想做的事，自己都做不了，幸好媽媽在身邊，她知道自己還有寫作，自己的日記，鼓勵著很多人

　　第9次，她哭了，自己寫信告訴麻生，要和他徹底斷絕關系。當問出”我能結婚嗎?“時候，哭了，明知道不可以，但還是期待著;

　　第10次，她哭了，最后一次哭了，我想，以后的她應該不會再哭了吧。當聽著麻生讀著讀者寫來的明信片，原來自己鼓勵了那么多人，這次，她微笑著睡著了，說著”活下去，要一直活下去…“

　　一公升的眼淚，也是一公升的幸福吧。一直這么覺得。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇3

　　流著淚看完了日本電視劇，一公升的眼淚，淚水，不由的往下流，我和亞也一樣也流了一公升眼淚，我的心情不可言喻，一方面是同情亞也，更多的是感動，是震撼，一公升眼淚講述的是一個真實的故事，主人公亞也靠著自己頑強的意志和病魔抗爭，使我感動。

　　她的家人和朋友對她的鼓勵和支持也使我感動，即便在生命最后一刻，她依然不放棄，劇中的亞也在與病魔拼搏了這么久，她還是斗不過上天而死去，劇中有幾處看了胸口感到堵得慌，當亞也哭著問醫生，為什么病魔會選上我的時候，我的淚水肆無忌憚的又流了下來，多么真實卻又讓人心碎的話，實在讓人心痛，又心堵，我想可能是因為亞也她堅強，善良，所以才選中的吧，如果她不是那么的堅強善良，像陽光一樣，散發著自己的光芒，又怎能有那種力量去帶給別人生命的希望，我想亞也是一個天使，是上帝讓她下來給有病的人們做一個生命的鼓勵，然后再帶她去哪個沒有病痛，沒有傷害的地方，那就是天堂，我相信，在哪里，亞也一定會有著永遠的微笑，永遠的幸福。

　　一公升的眼淚， 有這樣一句話，一個人痛哭時要用領角將嘴遮住，努力的不發出聲來，即便淚水流了出來，趕快檫掉，這是一種不為人知的巨大堅強，亞也得淚流了一公升，但她的淚都是像這樣流出來的，不被周圍人所知，即便心在痛也都一個人默默的堅強的承受。 這部電視劇給我最深的就是兩個字，無奈，患病的人是多么渴望生命，而活著的人們，有的卻浪費生命，通過這個故事，應該讓更多的人來珍惜自己的生命，在自己的有生之年做更多的事，我很感謝木藤亞也給我們活著的人們留下了這樣寶貴的財富，珍惜我們現在擁有的一切吧。 最后，我最衷心的祈禱和祝福，那些被病魔選中的朋友，早日康復，永遠幸福。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇4

　　池內亞也的故事讓人不由從心底萌發出敬重之情，那滴滴盈出眼眶的淚水詮釋著人生的味道，指引我重新審視我們的生活與人生。

　　病魔為什么選取了我?我才只有15歲啊!本來花蕾般的人生為什么會變成這樣?起初，青春洋溢的亞也得知自己患病—一個根本沒有治療方法的病—脊髓小腦變性癥，她不停詢問著自己，詢問著父母，他人，責問著蒼天。但當她理解了那樣一個殘酷的事實后，卻變的平和而樂觀，堅強。她知道她將慢慢失去做本來能夠完成的事的潛質，她將漸漸變得不能行走，不能寫字，不能表達，甚至進食都會變的無比艱難，幾乎一個很小的疾病就會奪走她的生命。她用一如既往的歡樂告訴自己要堅強樂觀得生活下去，用持之不懈的態度去做好每一件能夠做的事來證明自己從來沒有放下過。當喜愛的男友離她而去時，當無心的目光一次次針刺著她的脊梁時，當自己的弟弟為感到有這樣一位殘疾的姐姐時，當被迫離開心中依念的東高中學而去選取寄宿學校時，她都一肩扛了下來，用一公升的眼淚來滋潤自己的人生。

　　“我要做對他人有幫忙的工作!”人活著，就是要服務社會。一切風雨都阻礙不了亞也的信念的執行，最后有一天她能夠說出了這樣的一句話：我真的能夠做出有益他人的事了!當她聽到麻生讀的回言，她哭了，無限欣慰的淚水順著臉頰緩緩的流淌著。身體的殘疾也沒阻止過她的堅定信念。她堅持著用日記來記錄她的人生，證明她還活著，激勵她尋找著生命的好處。從開始的自如寫字，到用皮筋扎著手寫到抱著筆寫，她一筆一筆的寫了下去，那是怎樣的艱難，手漸漸像笨拙無比的機器手一樣，斷續的`移動著。就這樣，她體會著常人難以想象的辛酸，卻萌生著堅強去感化著別人。她用她那親身的體驗與情感日記鼓舞著一個又一個遭受病魔而垂頭的人們，讓他們感到生命的偉大與期望的存在，讓他們重新昂起頭來仰望美麗的天空。

　　很多時候，只有在生病的時候才會體會身心舒暢是多么幸福的一件事;但某些東西失去的時候，才會覺得那些東西是多么的珍重。為什么在擁有的時候卻感覺不到它的價值所在呢?值得深思。

　　很多時候，自己制定的計劃總以失敗結尾，是計劃很不合理嗎?不是。只是正因需要付出多一些的發奮而提前心生畏懼而已。為什么一個行為不便，手指不靈活的人能夠堅持到生命的最后一刻去完成寄托生命的日記呢?為什么我們這些健全的人連很多小事都干的不到位呢?不敢大膽的去追求自己的理想呢?是缺少一種精神吧!一種持之以恒的毅力!是缺少一種信念吧!一種善始善終的追求。

　　池內亞也的微笑讓我覺得慚愧。池內亞也的困境讓我所認為的困難變得黯淡而渺小。亞也的人生是短暫的卻是美麗的。我堅信我們的人生也會因她的精神而變得充實而美麗。會的，必須會的，你瞧見沒，亞也在對我們微笑!

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇5

　　《一公升的眼淚》共11集，本劇根據真人真事改編而成，描述了15歲時身患不治之癥(脊髓小腦變性癥)，直至25歲去世，真實存在的女孩木藤亞也的半生。這是一個在日本感動了成千上萬人的真實故事。15歲的池內亞也(澤尻惠理香飾)出生于一個平凡而幸福的家庭，一家六口每天的生活雖然平淡卻很幸福快樂。從小就是好學生乖寶寶的亞也考上了自己心儀的高中，原以為從此光輝燦爛快樂的人生正等著自己，沒想到卻患上了不治之癥——脊髓小腦變性癥。慢慢地，亞也的身體機能開始不受控制，走路無法保持平衡，經常跌倒，甚至不能好好寫字，看著這么沒用的自己，亞也哭了一次又一次，當她哭著問醫生“為什么病魔會選上我?”的時候，更是讓所有觀眾潸然淚下。

　　亞也不僅要為鼓勵自己以及幫助自己的家人和朋友而活，還要為自己而活。她不希望身邊的家人、同學、朋友因為她而改變他們原本的生活;也不希望自己成為他們的負擔和可憐對象。于是，她在自己選擇的道路上一步一步地尋找光明，直到能那樣微笑著說話為止，這最少需要一公升的眼淚，但她要在眼淚中變得堅強。當班里同學們因她而教學進度延緩時，她會微笑著說“對不起”;當被人說是殘疾，投來奇異的眼光的時，她會坦然的接受說“背著沉重包袱的我就是現在的我，我會抬頭挺胸地活下去”;當她無力跌倒的時，她會鼓勵的說：“摔倒了又有什么呢，再站起來就行了，摔倒的同時仰望天空，藍藍的的天空今天也是廣闊無邊地微笑著，我是活著的。”…雖然經歷了無數次的打擊和傷害，但亞也總是那么樂觀、堅強。她沒有怨恨過任何人，更加沒有怨恨命運之神為什么對自己那么殘忍，她只知道自己想生存下去，只要能生存一天，對她來說就是上帝對她最大的恩賜。

　　亞也跟我們所企求的遠遠不同。我們可以幸福的活著，可以去自己想去的地方，可以做自己想做的事情，可以過自己想過的人生…但是亞也不能，這些對她來說都只是奢求。因為病魔的困擾她放棄了人生中很多重要的東西。放棄了能讓自己飛躍的籃球賽，放棄了自己想考的大學，放棄了自己鐘愛的職業…她所剩下的未來就是竭盡所能地生存下去，僅此而已。她每天都是在和自己戰斗，痛苦著，壓抑著。但是她依然懷著對未來的微小憧憬堅強勇敢的活著，她說“如果痛苦時就超越這痛苦，那對岸有彩虹般的幸福等待著””有目標有理想我們就要全力去爭取，沒有到最后一秒，誰也不知道結局。

　　人的生命可以很脆弱，脆弱到不堪一擊，但是人的生命也可以很堅強，堅強到百折不撓，在你找到了自己的人生目標后，你的生命、生存才變得有意義。《一公升的眼淚》是一部感人的勵志片，它讓我們明白了我們現在時多么的幸福，我們要珍惜生命，珍惜擁有。本片雖然已經比較久遠，但是經典的東西是不會隨著時間的推移而失它的魅力。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇6

　　為進一步深入“不忘初心、牢記使命”主題教育，10月30日上午，東山坡社區組織轄區20名黨員觀看影片《小巷管家》。

　　電影以時間為主線，講述新中國成立70周年這一盛大節日來臨前一百天之內發生的故事，《小巷管家》聚焦北京市“街鄉吹哨、部門報道”工作機制。反映了當前時代背景下小巷環境治理工作中，在街道辦事處、社區居委會，特別是小巷管家的努力下，群眾從情緒上抵觸、行動上不配合到相互理解、共建家園的過程。

　　觀看影片后，東山坡社區的黨員干部深有感觸，社區黨員楊淑英表示:我就是東山坡社區大院里的一名普通黨員，電影說的就像我身邊的事，在觀看影片時我不止一次的流淚了，可以說是觸景生情吧，感覺自己的付出，得到了居民的認可。今后我一定不忘初心，繼續發揮黨員的先鋒模范作用，帶著大家動起來，讓我們的美麗東山坡更加美麗。社區黨委書記王艷梅表示:這是一部真實反映社區治理工作經驗的電影，東山坡社區15號院是老舊小區，居民在環境衛生、社會秩序等方面有很多需求，社區黨組織發揮作用，引導居民共同參與治理，通過“街鄉吹哨、部門報道”的機制，引進物業公司，對社區環境先改善后管理，小區迎來了“華麗轉身”，居民安全感、幸福感、滿意度不斷提升。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇7

　　一個是為兒子賺錢治哮喘的代駕兼網吧總管，一個是公款挪用千萬面善心黑的會計，一個是表面光鮮的網絡主播。三個小人物因為騙保的陰謀而結識，卻因為一次次的陰差陽錯使得惡有惡報，各得懲罰。

　　柳巖非常出人意料，片中的自述我隱約也能看到她自己這些年走過來的影子，大家都在黑她是靠胸上位沒真本事，但是她用這部片子狠狠的證明了自己的實力和演技，把網絡女主播背后生活的苦澀隱忍演的活靈活現，好像我不是在看電影，而是在看她生活。另外她也很巧妙的展示了人物的聰明，誰說女主播就出了錢六親不認?雖然的確見錢眼開，但也會用愛努力撐起一個家。對吳海是非分明的大眼睛，對主任啥都明白的小躲閃，對悠悠還不掩飾的疼愛，和對家人毫不猶豫的維護。她在上山的車上偏偏不睡，她去見主任堅持騎自己的電動車，她在墜河后的扎實泳功…也許這些避險只是巧合，也許是她看破不說破，但不管是什么，這些巧合讓她保住了自己的性命，也讓她一點一點，慢慢收獲了自己真正的幸福。

　　大鵬把吳海這樣一個社會底層小人物在人心向善和兩眼一閉心一狠之間的搖擺不定和不斷試探著做出選擇演的非常巧妙和恰如其分。多一份不多，少一分不少。在看到淼淼上山不困打亂計劃的時候他是真的生氣，但在看到電視上淼淼為了他吃自己從來不吃的辣椒去比賽，給自己贏回來一個電動車的時候也是真的感動。他一直在去毀她和去愛她之間搖擺，最后終于下定決心選擇向善，飛奔去救淼淼。他們三人在水中互按腦袋都想把對方溺死的時候，是真的下定決心了吧。

　　壞人演得徹底，因為是真的讓我想掐死他。他也把脆弱和恐懼以及為了保住自己不顧一切演的透徹。對悠悠放煙，對自己開煤氣，看到大鵬在門邊又忽然想到反過來坑這個老實的隊友…他一個眼神，他一個手抖，就能看到他的從心和心黑，老演員，可以的。不過還是希望生活中這樣的人少一些，實在過不下去了也不要黑化到這個程度，人狠起開真的六親不認，太可怕了。

　　方言也是很大的亮點，讓人更接地氣能夠迅速融入影片，重慶的小市民生活。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇8

　　袁隆平把畢生精力用在了雜交水稻的培育創新上，不僅解決了中國人的吃飯問題，而且“為推進糧食安全、消除貧困、造福民生做出了杰出貢獻”。袁隆平雖然離我們而去，但他身上所釋放的精神卻令人感動。

　　“我有兩個夢，一個是禾下乘涼夢，一個是雜交水稻覆蓋全球夢。”袁隆平從小就立志做一名農業科學家，1953年，23歲的他從西南農學院畢業之后，扎根基層，幾十年來一直從事農業科研工作，為了解決中國人民的吃飯問題，他嘔心瀝血，把科研論文寫在田間地頭，把科研成果寫在人民群眾飯碗中。“他是一位真正的耕耘者。當他名滿天下的時候，卻仍然只是專注于田疇，淡泊名利，一介農夫，播撒智慧，收獲富足。他畢生的夢想，就是讓所有的人遠離饑餓。”我們哀悼和紀念袁隆平，就是要學習他立志為國為民的追夢情懷。在生命的最后日子里，他依然牽掛著一方稻田，心心念念的依然是自己畢生追求的夢想。作為年輕一代，我們要像袁隆平那樣，敢于播散夢想的種子，并讓夢想生根發芽，抽穗結果。

　　“人就像種子，要做一粒好種子”。深深扎根于廣袤的大地，努力地吸取陽光與水分，奮力向上生長，哪怕做一株小小的秧苗，也要開出最絢麗的稻花，也要結出金燦燦的稻谷。袁隆平的一生是奮斗創新的一生。作為我國研究與發展雜交水稻的開創者，作為世界上第一個成功地利用水稻雜種優勢的科學家，袁隆平不僅敢于沖破傳統學術觀點的束縛，而且始終淡迫名利，始終奮斗。面對鮮花與掌聲，他始終牢記自己的“種子夢”。耄耋之年，依然奮斗不息。“外面天晴還是下雨?”“今天多少度?”入院之后，袁隆平還牽掛著第三季雜交稻。敢于有夢，奮斗筑夢，青春追夢。“90”后的袁隆平在生命的最后歲月里，依然穿行在稻田之中。這種生命不息、奮斗不止的創新精神，必將激勵我們在新時代砥礪前行。“一粥一飯，當思來自不易，向袁老致敬!禾下乘涼，吾輩接棒!”。

　　“袁爺爺，一路走好，一路走好!”當靈車緩緩駛出醫院時，在聞訊前來送行的市民悲慟高呼中，在車輛的嗚咽鳴笛中，在每個人的淚水中，在湖南長沙，在全國各地，在國內外，大家都在不約而同地表達一種哀思與緬懷。為啥袁隆平的離去會觸動億萬人心，關鍵就在于他始終心懷人民，心系人民的溫飽。面對上世紀60年代的糧食短缺，作為學農的袁隆平看在眼里，痛在心里，提高糧食產量作為了他刻不容緩的重要任務。“理想要高雅一點，要向前看，不要專門向錢看。賺錢可以，但要賺對社會、對老百姓有益的錢。”心里裝著人民、裝著社會，人民才把他高高舉在頭上。“電腦里長不出水稻，書本里也長不出水稻，要種出好水稻必須得下田。”袁隆平始終腳踩大地，專務于偉大事業，才贏得了人民的熱愛與擁戴。

　　世間從此再無袁隆平，但在遙遠的太空，有一顆星星更加閃亮，那就是以袁隆平名字命名的“袁隆平星”。我們在表達哀思的同時，賡續他獻身祖國和人民事業的偉大精神，才是對他的紀念與追思。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇9

　　昨天去看了電影《受益人》的點映，整體看下來之后，感受頗多。電影是以一個犯罪故事為故事線，但是這不是一部犯罪電影，或者說，不能把它當做一部犯罪電影來看，電影里面的每個人物都有著鮮明的人物風格，吳海是個心懷善念的人，為了給自己患有哮喘的兒子治病，為了賺錢買藥，而不惜去做一些別的事情。好友鐘振江是一個很明顯的貪污，為了逃避法律的制裁，而想方設法還上錢，想出了殺人騙保的思想。吳海(大鵬 飾)為了給罹患哮喘的6歲兒子治病,在好友鐘振江(張子賢 飾)的慫恿下,刻意結識了一個與他同樣身處邊緣和底層的網絡女主播淼淼(柳巖 飾),決心醞釀一場別有用心的婚姻騙局。寧浩監制，申奧執導的首部劇情片《受益人》，既可以說是沿襲了這種純粹的黑色幽默和本土美學氣質，劇情跌宕起伏，代入感很強，有笑有淚;又有著非常顯著的個人特征和高完成度，幾處蒙太奇鏡頭的剪輯都非常直截了當地交代了事情的起因和進展，同時節奏干凈利落，一點沒有在無用的劇情上耗費時間。演員方面，大鵬、柳巖、張子賢的表現都各有千秋，特別是柳巖飾演的直播網紅形象讓人驚喜。她很自如地將自身經歷融入到角色當中，兩者之間發生了重疊，最后“卸妝”看的讓人感動。當然，最后行車記錄儀的第三者視角將整個事件的進程還原，寫實又富有新意，讓整部電影構成了一種情感和敘事的呼應。 第一點是柳巖的演技，不論是劇中隨著劇情如何轉換，還是職業和場景的轉換，柳巖的演技都很成熟也很真實。另一點則是其中的劇情，其實并不像我們管中窺豹看到的預告片那樣發展，與其將它臆想或揣測為其他類型的影片，看完我更愿意把《受益人》定義為一部愛情喜劇。至少在感情觀方面，電影給我帶來了很多的啟發。 我們經常把愛情分為一見鐘情和日久生情，并且認為愛情就是認定了一個人非他不可的。 而看完這部影片，我萌生了“騙局”也會滋生感情的想法，甚至萬物皆可滋生愛情的想法。事實上，每個人會心動的對象其實是一類人，或者說是每一個集合了你喜愛品質的集合體。而在電影中，有的人認為“我喜歡的人，兜里有100塊錢，能把99塊錢給我就好了”。那如果我被問到，男女主角在什么時候真的相愛時?我覺得答案是：攤開錢包，錢包中花了99塊，真的只剩一塊錢的時候。 花費99塊錢時候的歡愉是真的，剩下1塊錢如何盤算還能繼續生活，個中滋味是復雜的，但也是生活。電影的片名為受益人，事實上自始至終，并沒有什么撕破臉的清算。反而讓我看到的是，就算破碎的人生，用勤勞的努力，也可以受益。就算是目的并不算單純的感情，只要認真付出，撥云見日，也可以受益。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇10

　　《前夜》講述1949年10月1日開國大典前夜，林治遠等人克服重重困難，保障新中國第一面五星紅旗順利升起的故事。

　　它標志著新中國歷史的開始，具有別樣的意義。

　　那么，林治遠是誰?

　　在回答這個問題以前，先來回答另一個問題——

　　你們知道天安門廣場上樹立的旗桿是誰設計的?

　　是林治遠(黃渤 飾)，一個站在幕后的小人物。

　　他設計并安裝了天安門廣場上的旗桿，確保在開國大典上，毛主席能順利升起第一面五星紅旗。

　　《毛澤東的1949》書中提到，當時，百廢待興，林治遠甚至連制作旗桿的材料都找不到。

　　最后，他采用不同管徑的4根無縫鋼管焊接做成了高22.5米的旗桿，還設計了自動升降裝置，以便毛主席在天安門城樓上親自升旗。

　　為了使國旗升降的速度與國歌演奏時間一致，林治遠和技術人員設計了一個簡單的機械裝置來控制升降速度。

　　在升降鋼絲繩兩端各焊一個鋼球，只要升降設施碰到兩端的鋼球，便立即停止升降，自動切斷電源。

　　為了防止任何一個細小的差錯，他們反復試驗，一絲不茍地檢查裝置的各個部位。

　　最終，這根旗桿一直使用到1991年4月，歷時42年。

　　而制作國旗的紅綢子，同樣讓林治遠的團隊操碎了心。

　　當時，大家始終無法找到合適的紅布料和做五角星的黃緞子。

　　預告片中再現了這段焦灼的時光。

　　歐豪飾演的小伙子在北京城的房脊上大喊：“街坊鄰居們，我們急需紅綢子!”

　　林治遠被人拒之門外，急得拍門框大喊：“你以為升起來的僅僅是一塊紅布嗎?”

　　拒絕林治遠的，正是后來提供并拼接紅綢成國旗的瑞蚨祥店鋪。

　　那時，已是開國大典的前夜。

　　眾人提著工具箱在巷子里飛奔，爭分奪秒安裝國旗。

　　林治遠克服恐高，爬上旗桿親自調試。

　　這些，都是真實記載上的動人再現。

　　比起展示宏大的開國大典場面，對幕后小人物的描繪無疑更加動人。

　　那種接地氣的熟悉感，和眾志成城的澎湃激情，很容易引起大家的共鳴。

　　這也是那個時代的特色。

　　導演管虎非常擅于描繪小人物，在他過往的電影中，你能見到各個時代，各種各樣的小人物。

　　如《生存之民工》《斗牛》《殺生》等。

　　《生存之民工》記錄了社會變革的陣痛，豆瓣評分高達9.5。

　　《斗牛》則通過村民牛二和日軍、土匪、江湖郎中等各色人等的周旋，展現血淋淋的人性。

　　主演黃渤正是憑借此片拿下了第46屆臺北金馬影展最佳男主角。

　　黃渤的外形，和多年的社會經歷，加上他對接近生活的渴望，讓他十分貼近管虎電影里的角色。

　　黃渤的身上，總是有一股風塵氣和對世事的不羈。

　　這源于黃渤早早地踏入社會，上世紀90年代初，黃渤就在北京的酒吧唱歌。

　　之后輾轉全國各地，和別人組成樂隊，哪兒好玩去哪兒，不為錢，只為一顆行走天涯瀟灑的心。

　　這一走就是十幾年。

　　他會在最熱鬧的市區，穿上演出服表演至深夜，也會挨家挨戶推銷自己。

　　這么多年，黃渤活得像棵野草。

　　至今，我們依然能在某些寫真中看到黃渤放肆的笑容。

　　但同時，黃渤身上又有一種懵懂。

　　這在他塑造的角色上體現得最為明顯。

　　20xx年《生存之民工》

　　黃渤塑造過的幾乎所有的角色，都帶有這種小人物的懵懂，但又不是木訥，而是一種對世界的小心翼翼的探察。

　　20xx年《心花路放》

　　是角色需要，也是他的本色。

　　他和角色，互為契合。

　　這點管虎最懂了，他曾說：“渤兒，你的懵懂和對現實世界的不確定性，太寶貴了，不要丟。”

　　他非常愛惜黃渤的才華。

　　此次兩人合作的《前夜》，有管虎電影剛硬生猛的風格，也有黃渤一貫的表演張力。

　　林治遠敢講真話：“電動升旗，不敢保證萬無一失。”

　　除了《前夜》，還有另外六個故事：《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《護航》《白晝流星》。

　　分別對應新中國成立70周年里，那些重大的歷史時刻——

　　1964年10月16日中國第一顆原子彈爆炸成功。

　　“中國第一顆原子彈爆炸成功啦!”

　　1984年8月8日中國女排奧運會奪冠，首獲世界大賽三連冠。

　　1997年7月1日香港回歸。

　　20xx年8月8日北京奧運會開幕式。

　　20xx年9月3日紀念抗戰勝利70周年閱兵儀式。

　　20xx年11月18日神舟十一號飛船返回艙成功著陸——標志著我國載人航天工程空間實驗室階段任務取得具有決定性意義的重要成果。

　　匯集了陳凱歌、張一白、管虎、文牧野、寧浩、徐崢、薛曉路等幾代導演，和黃渤、張譯、劉濤、杜江、朱一龍、佟麗婭、劉昊然、馬伊琍等一眾實力派演員。

　　真可謂強強聯合。

　　即將在9月30日上映的《我和我的祖國》，時間跨度之大，使得每個年齡段的人都能從中看到自己經歷過的歲月。

　　每一個人都曾參與過那些時刻，每一個人都有意無意地推動過那些時刻的到來。

　　就像《前夜》中，挨家挨戶征集紅綢子，多方力量共同為五星紅旗的順利升起保駕護航，這使得影片極具燃點。

　　昨天，抖音上，#我和我的祖國看哭了上了熱點榜。

　　北大放映現場，學生們熱淚盈眶。

　　豆瓣上《我和我的祖國》條目里，預告片《回歸》下方的評論一溜寫著“我看哭了”。

　　我也去看了，的確令人動容。

　　從《建國大業》到這部《我和我的祖國》，中國主旋律電影在不斷蛻變，這一次，我押電影會爆!

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇11

　　近日，電影《少年的你》將校園暴力這一問題再次拉進公眾視野。有觀眾感嘆：“我逃離了校園暴力，卻陷入了更深的職場暴力。”每每爆出發生校園暴力事件，都會備受社會各界矚目，而職場暴力卻少有人提及。

　　實際上，校園和職場都是叢林法則的受害場所。當施暴者帶著校園里的處事法則走入社會，校園暴力便成為了職場暴力，咒罵與拳頭變成了暗搓搓的“手段”，明槍變成了暗箭。筆者認為，我們需要防范校園暴力延伸到職場。

　　與校園里的“小霸王”相似，職場的小圈子中也存在著很多“領頭羊”，他們往往會在周圍人對自己的崇拜、認同中找到自我價值。殊不知，真正的自我價值是從為社會作貢獻中得到的。那些從欺凌同學中尋找快感和存在感的孩子，缺乏正確的教育和引導，通過教育尚有修正三觀的機會，然而成年后還以做小圈子里的“老大”為榮的人，更加需要被教育，更加需要反思。這些“老大”的言行會直接影響到他們的下一代，極有可能出現暴力的延續。

　　與校園暴力不同，職場暴力通常是冷暴力，表現為孤立、排擠、冷落、諷刺、負面八卦等。因為成年人很少會血氣方剛地用拳頭解決問題，職場暴力顯得更加“文明”。事實上，這些冷暴力可能比肉體沖突對人的身心健康危害更大。英屬哥倫比亞大學尚德商學院的研究人員通過研究發現，在工作中被無視對一個人的幸福感的傷害最大。在研究人員Robinson調查的1300個案例中，那些遭受過排斥的人更容易對工作產生不滿，健康方面的問題更嚴重。智聯招聘也曾經做過一個關于職場冷暴力調查，發現近七成被調查的白領都表示自己曾經遭遇過職場冷暴力，遭遇職場冷暴力后，只有16.9%的人表示會積極尋找解決辦法，38.1%的受害者表示自己會整日郁悶，嚴重影響了工作積極性。

　　與孩童相比，成年人習慣了“打掉牙往肚里咽”，更加懂得隱忍和自我調解。很多人因背負著上有老下有小的責任，不得不為生計奔波，在職場暴力中默默投降，艱難前行。

　　更多時候，職場暴力是一種群體無意識的行為。《少年的你》中有句臺詞：“人長大了才學會同情，只是那時，你不知道。”然而，成年人通常將同情給予孩童、老人、弱者，卻往往會忽略同齡人。我們很難意識到，一些試探性的討論、茶余飯后的談資、同事朋友間的玩笑，怎么會無形中傷害了他人呢?筆者認為，歸根結底是我們缺乏共情能力。如果我們能將心比心，多站在別人的角度思考問題，那么，我們就會發現這些言語暴力的惡劣性，就不會覺得那些看似正常的言論非常正義、合理了。

　　無論是校園暴力還是職場暴力，都是人與人之間的交流、交往出現的問題，這要求我們做到“非暴力溝通”。“非暴力溝通”是由馬歇爾?盧森堡博士提出的。通常我們在“暴力溝通”的時候，腦中誘發興奮與刺激的因素將大量分泌，從而使得人變得容易激動，并且有產生過激行為的傾向。他認為，非暴力溝通提醒我們專注于彼此的觀點、感受、需要和請求，它鼓勵傾聽、培育尊重與愛，使我們情意相通，樂于互助，便于改善人際關系，提高工作效率。

　　我們不得不承認一個事實：不論是校園還是職場，有人際關系存在的地方，難免會出現暴力。當社會各界都在為避免校園暴力作出努力時，我們不能放棄對職場暴力的關注。莫讓校園暴力延伸到職場，我們任重道遠。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇12

　　長津湖戰役充分地體現了為了維護民族的尊嚴，為了維護新中國的安全，中華兒女的那種決死作戰的精神。這種決死作戰的精神，至今還令眾人敬仰，所以應該有這樣一部藝術作品來反映它，特別是用銀幕的方式來反映它。

　　先烈們是這個時代最應該追的“星”，偉大的抗美援朝精神至今流淌在中國人民的血液中

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇13

　　由大鵬柳巖主演，壞猴子計劃寧浩監制的電影《受益人》今日點映，今天下午我就拉著小黑前來一睹為快。說實話，我是沖著大鵬和寧浩去的，壞猴子計劃對于新導演新題材的發掘近幾年給華語影壇輸送了太多優秀的作品。并且上一部《藥神》的如此優秀表現，我相信申奧導演的這部處女作會有不一樣的驚喜。 影片全程四川話的黑色幽默讓人很是舒服，整個故事圍繞著“騙保”這一犯罪主題展開。大鵬飾演的吳大海是中國千千萬萬市井小人物的投影，妻子離世，一個人拉扯著患有哮喘病的兒子，白天當網管，晚上跑代駕，攢錢給兒子買藥，內心渴望買一套周圍空氣清新的房子，讓兒子遠離網吧香煙彌漫的環境。吳大海的多年好友鐘會計因為協助上司挪用公款被查面臨入獄風險，需要一大筆錢。因此他慫恿吳大海跟他協助用騙保的方式讓吳大海結婚制造意外死亡，從而領取一大筆保險金。他們把目光放在了柳巖飾演的主播岳淼淼身上。故事最終大海浪子回頭，鐘會計鋃鐺入獄，大海和淼淼成為了彼此最愛的那個人。 作品講述的是人性，當大海對淼淼真正產生感情之后，他同情這個農村來的直播女孩，飽受生活的折磨，卻對真正愛她的人十分善良。她最恨欺騙，而大海所做的一切都是在欺騙，人與人在金錢與誠實之間稱量的是人性。岳淼淼這個角色可愛的有些失真，最后一次直播向粉絲展示卸妝后的自己和自己真正的家，也許很簡單，到那時她幸福的歸屬。從不吃辣椒的她瘋狂吃辣椒，決賽只為了得第二名，因為第二名的獎勵是一輛電動車，大海干代駕時用的到。這就是最底層人物的人性美，與高樓大廈的偽君子形成了鮮明的對比，柳巖這次用精湛的演技回擊了過去所有的質疑。 整個電影笑點可以讓你捧腹大笑，拍手稱快，動情出亦可觸動我們的心靈深處。結尾處用行車記錄儀帶過整個故事的回憶，更像是一種人物蛻變的歷程。影片中大鵬飾演的大海眼神中到處都充滿了自卑與懦弱，膽小卻為了生存下去的鋌而走險，到最后為了最愛的人撞開交警狂奔，跳下水救淼淼。他敢于取舍金錢的欲望和良心的人性。 電影還認真審視了網絡主播這個頗為爭議的職業，電影給出的答案是他們也是生活中眾多小人物的一個，他們所做的一切只不過為了更好的生存與活下去，在這個萬象叢生的世界，他們要在法律的范圍內守住自己人性的善良，他們應該得到平等的對待。 然后談談我特別喜歡的大鵬，從電視臺摸爬滾打的小主持人，到碰到了搜狐張朝陽《屌絲男士》一炮而紅，還是趙本山徒弟。火了以后，人們常常把他與屌絲掛鉤，畢竟這是個需要標簽的時代。但他的眼光不止于此，他想做優秀的演員與導演。于是就有了《煎餅俠》，最終雖然口碑不佳，但憑借之前的人氣還是取得了一定的票房。但此時的大鵬已經開始失去了一部分支持，票房透支讓他在《縫紉機樂隊》上狠狠地摔了一跤。我看來，這是一部非常優秀的電影，比《煎餅俠》不知道高出幾個檔次，最終卻票房慘淡。這對事業有著雄心壯志的大鵬是一個巨大的打擊。之后的他從未放棄，一直用更好水平的演技證明著自己幾個月前的《鋌而走險》，現在的《受益人》，每一個角色都來自市井，卻代表的是一類最大的人群。小人物身上所煥發的人性光芒在苦難的生活面前也無法掩蓋。 生活也許百般無奈，我們卻應該依舊熱愛。最后祝《受益人》能夠票房大賣，很多人走進影院感受小人物身上散發出的人性光芒。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇14

　　珠穆朗瑪峰雪人，和尼斯湖水怪齊名的神秘生物。幾百年來，人們為雪人是否存在而爭論不休。作為一名神秘學愛好者，我當然對此秉持著“寧可信其有”的態度。大自然對于鋼筋混泥土中居者的吸引力，很大一部分不正是來源于這些若隱若現、若有似無的存在嗎?

　　《雪人奇緣》滿足了一部分神秘學愛好者的心愿，將這個傳說中的生物搬上了大銀幕。在尼斯湖水怪被數次改編成電影之后，珠穆朗瑪峰雪人也終于成為了故事的主角。但不同于水怪的陰郁可怖，作為主打合家歡的動畫電影，夢工場將雪人“萌”化了。柔軟雪白的長絨毛，清澈空靈的大眼睛，還有那些被刻意設計的如幼童般的小動作……在“萌物”大行其道的影視市場上，雪人的形象輕而易舉博得了觀眾的好感。

　　萌，象征著無害，萌物天然地易被歸類到真善美的陣營。當社會集體情緒因高壓的生活環境而越繃越緊時，萌物意味著一個可以讓我們卸下防備的時刻，一個能夠把對世界的敵意流淌而過的出口。所以《銀河護衛隊》中的樹人格魯特僅憑一句臺詞就俘獲了大量人氣。

　　雪人大毛若想在主流審美體系中獲得大眾(尤其是女性和孩子)的喜愛，“賣萌”便成了不可或缺的技能。它胖乎乎毛茸茸，它會睜大眼睛歪著腦袋聽你說話，它在乘火車時會把頭探出去吹風，它忠于友情并拼盡全力維護朋友的人身安全……這些特征，和“人類最好的朋友”狗狗如出一轍。

　　講述人與動物之間情誼的電影，十有八九都是催淚彈，養過寵物的人尤其易被這彈藥擊中。因為這情感不曖昧不復雜，沒有了我們日常中的巧言令色，只剩下了人類最珍視也最稀缺的東西——忠誠、默契與愛。雪人大毛與女主角小藝之間的感情便是如此：兩個都需要被救贖的靈魂遇到了彼此，一個微小的動作和眼神便融化了對方的鎧甲，從此生命與生命之間產生了牢固的紐帶。

　　相比于單純講述跨物種情誼的影片，《雪人奇緣》的題材顯然更偏向奇幻。既然采用了動畫的形式，并搬出了傳說中的珠穆朗瑪峰神秘生物，那不妨把想象力釋放得更為徹底一點。

　　當小藝、阿俊和鵬鵬跳上貨船，決心護送雪人大毛回家的這一刻，《雪人奇緣》便正式擰開了想象力的閥門。雪人與狗狗的不同之處在于，雪人擁有強大的魔力。這一設定不僅幫助主角們在一次次危急時刻化險為夷，影片基調也因此充滿了浪漫主義色彩。

　　幾乎所有的少年，都做過一個有關出門遠行的夢，在地圖上描出一條又一條線，期待有一天能真正用腳步去丈量;也有很多少年，做過一個關于神秘朋友的夢，那個最酷的朋友可以帶領他去領略更加斑斕的世界;或許還有一些少年，做過有關于魔力的夢……

　　觀看《雪人奇緣》的過程，仿佛一次少年夢成真的過程。相信小藝在跳上貨船追隨大毛前的那一瞬間，觀眾在現實中也經歷了無數次類似的心理斗爭：是轉頭回歸到原定的軌道，繼續過枯燥但安全的生活;還是不顧后果地跳出圍城，與庸常的生活脫鉤?

　　本片故事背景發生在中國，主角們的冒險途徑的地方也是中國人耳熟能詳的旅游勝地。大山大河，名勝古跡，在影片中不再是高飽和色的“網紅”照片，也不再是人山人海的擁擠場面，大毛施展魔力，將我們熟悉的地方變成奇妙幻境，的確令人有一種嘆為觀止的感動。

　　在野外饑腸轆轆時，大毛利用魔力，讓藍莓樹提前結果。哪知魔力失控，藍莓大過足球，主角們不得不展開了一場“藍莓大逃亡”。

　　抵達黃山時，不巧遭遇追捕隊。大毛把蒲公英變成巨大的降落傘，載著幾個孩子越飛越遠。

　　之后戈壁逗趣，竹林談心，油菜花海幻化成真正的海浪，將載著主角的小船從云南小鎮一直運送到樂山大佛腳下。

　　至此，小藝終于明白，原來一路上不僅僅是自己在護送大毛，也是大毛在默默地幫助她完成夙愿。樂山一幕，堪稱全片最唯美的片段。至此，阿俊的“寶貝戰靴”在淌過污泥后變成了真正的戰靴，小藝也解開了父親去世的心結，重新奏起了小提琴。大雨應著琴聲而落，彌勒佛的眼中蓄滿雨水，仿佛因這樂聲的悲切而落淚。雨過天晴后，石刻的青苔上竟開滿了白色小花，仿若生命的回春。主角們再度上路了，大佛低垂著眼眸，神色慈悲，仿佛在目送他們離開。

　　最后一行人抵達了喜馬拉雅，雪山巍峨，云遮霧罩。正反兩派的最終之戰也在這里展開。大反派在雪人大毛的魔力下墜落懸崖，“偽反派”波老板也得救并助力了雪人大毛回家之路。。

　　主角們一路跋涉，領略過中國各種地貌和氣候，但在《雪人奇緣》的設定之中，他們不需要理會環境的兇險，不為食物和水源所困擾，甚至在雪山上也不太擔憂高原反應和體溫下降。在某種程度上說，原本變化莫測的大自然在這部電影中不僅是賞心悅目的背景裝飾，更成為站在了主角陣營的重要角色。主角們冒險途中唯一需要與之抗爭的，只是人性中的惡。

　　值得一提的是，《雪人奇緣》在國慶檔上映，相比其他慷慨激昂的主旋律大制作電影，這一部合家歡的動畫片似乎顯得有點特別。但剝開奇幻冒險故事的外衣，影片表達的核心是最能引發中國人共鳴的家庭觀，而一張張美如仙境的風景畫，向世界輸出中國印象的同時，也以極溫柔的方式喚起了國人的自豪感。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇15

　　值得注意的是，《霹靂嬌娃》Ⅰ、Ⅱ的武術指導袁祥仁來自香港，他不僅花費數月時間，親身調教三位原本沒有武術功底的女演員，還在片頭客串出演了兩個完全不同的小角色，算是低調的“袁家班”中最熱衷于在銀幕前“拋頭露面”的一位。他與胞兄袁和平受到父親袁小田(電影史上首位武術指導)的影響，先后進入武術導演的行業，現在均已成為國際上炙手可熱的動作指導。而經過一番專業訓練后的女主角們動作身手果然大大增強，加之好萊塢先進的制作特效，她們在銀幕前看上去均有板有眼，一招一式間透出真功實打的架勢，這也充分顯示出華人武術指導對于好萊塢動作電影的關鍵提升作用。自1999年《黑客帝國》上映之后，以袁和平為代表的一批武術指導在好萊塢聲名鵲起，幾乎絕大多數的美國商業影片都開始以聘請中國的武術指導為榮，包括《殺死比爾》等一系列動作大片都是如此。中國武術指導也趁此機遇進入好萊塢主流影視圈內，學習美國先進的系統化的影片制作模式，并試圖將中國功夫的思想、倫理觀念滲入其中，這種現象的出現使好萊塢作品具有更多的中國元素，愈趨國際化的視野。本片即是基于上述背景下的產物。二十余年前的電視系列劇中三位天使均為白人女性，而本系列電影中卻出現了一位華裔天使，華人成為好萊塢炮制的一個正面偶像，這還是絕無僅有的。它表明，無論是好萊塢還是歐美觀眾，均已認可了中國元素的積極影響，尤其是在武術動作片領域。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇16

　　近日，青少年保護題材電影《少年的你》仿佛在一夜之間，將校園霸凌推到風口浪尖，引起了人們巨大的關注。作為成年人，我看完電影后最大的感觸就是心疼，太心疼了。心疼影片里的所有面對重重壓力和成長煩惱的少年，心疼那些迷茫無措的青春，痛惜那些不經意間就會犯下的彌天大錯，有的時候甚至是生命的代價。

　　未成年人是我們祖國的未來和希望，習近平總書記曾指出：“全社會都要解讀少年兒童、尊重少年兒童、關心少年兒童、服務少年兒童，為少年兒童提供良好社會環境。”未成年人的保護問題，校園霸凌只是其中的一面鏡子，折射出一個摸索在社會邊緣苦苦掙扎想要“走出來”的群體影像，也反映出全社會在青少年保護上的一些薄弱環節。

　　原生家庭能做點什么?

　　原生家庭對未成年人影響很大，幾乎每個人身上都留有父母的影子。家庭結構殘缺、家長工作忙碌疏于引導，社會經驗不足的孩子容易被壞人利用，沖動之下做出追悔莫及的行為。為未成年人的成長創造有利的家庭環境，給與適當的關懷和指導，盡可能減少性格偏激因素，減少沖突矛盾爆發。

　　學校能做點什么?

　　學校教育必須與家庭教育相結合結合，加強青春期教育引導、心理矯治，預防其滑向犯罪的深淵，貫徹教育、感化、挽救的方針，也就是說對未成年人要“嚴管又厚愛，寬容不縱容”。學校可以增設強制報告制度，解決“發現難”的問題;建設校園欺凌防控制度，加強培訓教育，明確學校的責任和義務。

　　社會能做點什么?

　　最近，兩部關于未成年人的法律迎來大修。10月26日，十三屆全國人大常委會第十四次會議舉行分組會議，審議《未成年人保護法(修訂草案)》、《預防未成年人犯罪法(修訂草案)》等。根據最高人民法院去年發布的《校園暴力司法大數據專題報告》，校園暴力案呈逐年下降趨勢。要加強對未成年人司法規律的探索，完善法制建設，用法治的陽光雨露，共同呵護祖國花朵健康成長，還社會以安寧。

　　孩子，無論你在哪里，我們都會盡全力共同守護你們。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇17

　　說到這一切正用的時候就都被敗壞了圣經羅西書之所以將標題稱為讀，只因個人認為，宮崎駿這個日本電影人中的怪才動畫界的奇葩所指導的每一部作品，都不足以用看觀賞這些字眼來形容，他的作品，是用來讀的，如同一本本富有深邃內涵凝練且厚重的書，將無數百態畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情真心真愛敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈。

　　曾在雜志上看到這樣的話如果一個成年人喜歡看卡通與動畫，那么他一定不愿長大。

　　然而，恰恰相反的是，當你我真正融入宮崎駿的動畫王國，猝然發現，他的所有影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會覺得自己尚未成熟與長大，尚未了解的需要反思的還有太多太多而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。

　　千與千尋，這部拍攝于年的大型動畫，可以說是宮崎駿及其吉卜力班底最為人津津樂道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會耳聞眾多譽美之辭。

　　的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的值得深思的內在容量所深深折服與動容影片日文原名是千與千尋的神隱，在日語中，神隱一詞，指若隱若現消失的神秘事物。

　　似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開的秘密與隱情從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開始便營造出了一種略帶恐怖氣氛的前奏，似乎預示著某種不詳。

　　而當到達那空城死域般神秘叵測的城寨爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時，畫面和情節將影片倏時帶入高潮。

　　從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的人間地獄般的世界，它們控制著被下了符咒的或變為豬玀或成為奴隸的人類們。

　　以控制者的理由只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了天庭也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任人宰割于此。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇18

　　很久很久沒有這樣一部讓人華語電影，可以讓我在100多分鐘里沉浸在影片所呈現的破案、復仇的燒腦劇情里了。

　　一個溫馨和睦的家庭被個權貴混蛋小子攪亂了生活，家人為了保護自己，反殺了他，卻迎來了更猛烈的調查報復，然而在電影的最后幾分鐘中，劇情再次翻轉，被埋在泥土里的羊扭轉了“真相”。

　　值得一提的是，本次肖央真的是影片中最大的驚喜!

　　本來對他的印象還是停留在上一部《唐探2》、《情圣》里，本次出演了李維杰這個角色，將一個心思沉穩的父親，和一個矯捷敏銳的幫逃者演繹的出神入化。

　　陳沖可以說是再一次貢獻出了教科書般的演技，每一次的怒吼都讓人對她的角色恨入三分。譚卓則是一如既往的細膩動人。全員演技在線，作為一部國產商業電影實屬難得。

　　說回電影故事，影片的情節遠比電影平臺上的故事簡介來的更錯綜復雜、燒腦刺激，細細觀察不難發現，這不是一部單純的娛樂商業片，而是一部相當嚴肅的電影，它探討的不僅僅是表面的這裝反殺案件，更是正與反的對立，以及女性世界的崛起。

　　影片中，李維杰的大女兒收到了警察局長兒子的強暴，卻遭遇了來自警察局長一家更殘酷的調查，明明受害的是女性，可背負痛苦的還是女性及其家人。

　　在日常的新聞中，我們也時常能看到那些關于女性受害的新聞，在網上評論的只言片語中，總是輕而易舉的能夠看到有人說“誰讓她穿的這么少，活該!”等言論，令人心寒。

　　在中國這樣的父權文化下，權利是具有絕對的強制性的，這種強制中就帶有暴力，在這樣的大環境里，女性便是暴力最大的承擔者。《誤殺》卻用了一種幾乎是浪漫性的語境，安排了一場高智商逃脫，在某種意義上來說，這是中國第一部不物化女性的電影，這是一部為女性發聲的影片。

　　整體來說，這部電影屬于中上之作。

　　實力戲骨同臺飆戲，人物性格塑造到位、情緒也表現的很飽滿,讓人能夠完全沉浸在情節中。作為一部年底的賀歲大片，實在是再完美不過了。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇19

　　習近平總書記20xx年視察北京時候強調，“城市管理要像繡花一樣精細，越是超大城市，管理越要精細”。自20xx年北京市推出“街鄉吹哨、部門報到”改革以來，“小巷管家”便活躍在了街頭巷尾。隨著《小巷管家》電影上映，這個群體逐漸進入公眾視野。他們穿梭在各個街巷胡同，宛如一個個技藝精湛的繡花師，以真誠為針、腳步為線，繡出了一幅基層治理的精美畫卷。

　　初心不改，繡出欣欣向陽的“紅色之花”。基層治理千頭萬緒、紛繁復雜，接觸的是家長里短、日常瑣碎，帶來的是牽扯精力、勞心傷神。“小巷管家”作為基層社會治理力量的重要補充，沒有工資，更沒有任何職務和權力，但是卻有很多大爺大媽主動報了名。他們當中的很大一部分人有一個共同身份——共產黨員，影片中的趙大爺就是其中優秀的代表。雖然已經退休，但他總是“閑不住”，每當組織上有號召總是第一個帶頭響應，看到身邊群眾有困難總會自覺地往前站。不管是烈日當空，還是寒風刺骨，千千萬萬個“趙大爺”總是在街頭忙碌，他們將黨性刻進了骨里、融入了血液，詮釋了對初心最樸素和純粹的堅守。

　　清臟治亂，繡出清新靚麗的“綠色之花”。北京作為全國政治中心、文化中心、國際交往中心、科技創新中心，“面子”“里子”都很重要，尤其是在巷陌之間、細微之處，更顯社會治理真章。很多街巷、胡同經歷了幾百甚至上千年的風雨洗禮，已經成為了北京獨特的文化符號，具有深厚的歷史價值和人文價值，但是由于建設年代久遠，有很多生活不便和環境臟亂的地方。隨著“街鄉吹哨、部門報到”以及“背街小巷”環境整治的深入推進，“小巷管家”們大顯身手。如同影片中的趙大爺一樣，他們走街串巷，“穿針引線”，宣傳推廣垃圾分類、清理庭院亂堆亂放、積極推動公廁改造、裝扮美化街巷環境，讓群眾生活更健康、更便利、更舒心，也讓古老的街巷胡同煥發了嶄新的生機和活力。

　　共建共享，繡出和諧友善的“藍色之花”。基層治理強調社會協同和公眾參與。長期以來，群眾參與基層治理渠道不暢，政府服務群眾的“最后一公里”也總出現阻塞，一定程度上造成了“干部干著、群眾看著，干部很努力、群眾不滿意”的尷尬局面。“小巷管家”的出現很好地彌補了這道裂痕。他們對街坊領居非常熟悉，了解群眾的實際需求和困難，可以更為全面地向居委會和基層政府反映問題，充當溝通的媒介橋梁，在群眾發生糾紛或者群眾個人利益與集體利益發生沖突的時候，也能夠很好地居中調和，化解矛盾。影片中趙大爺有效解決了爭搶車位、拆除違建，正是如此。如今，由于廣大“小巷管家”的示范帶動，越來越多的群眾主動地配合和參與到基層治理中來，形成了共建共享、守望相助的和諧氛圍。

　　黨的十九屆四中全會順利閉幕，中央對國家治理體系作出了系列新論述、新部署，基層社會治理必將進入到一個更為精細、更為全面的階段。我們呼喚更多的“趙大爺”，同時我們作為首都的基層黨員干部，更應該學習和發揚“趙大爺”的“繡花”精神，以為民謀利、為民盡責的擔當和使命，繪就首都基層社會治理更精美的畫卷。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇20

　　抗美援朝戰爭的勝利，極大地提高了中華人民共和國的國際威望，奠定了新中國在亞洲和國際事務中的重要地位，打破了美國不可戰勝的神話，為中國贏得了和平建設的環境，使中國人民志愿軍經受了現代戰爭的鍛煉，特別是取得了現代條件下依靠劣勢裝備戰勝優勢強敵的寶貴經驗。同時，我軍在抗美援朝戰爭中鍛造出的愛國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂觀主義精神、革命忠誠精神、國際主義精神構成的“抗美援朝精神”將永遠成為中華民族的寶貴精神財富。

　　電影《跨過鴨綠江》用光影紀錄歷史，再現了71年前的硝煙烽火和可愛可敬的革命先烈，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。讓觀眾感懷先輩們舍生忘死捍衛國家主權的同時，將抗美援朝戰爭勝利的重要意義、歷史經驗和偉大的抗美援朝精神融入到不斷的探索和創新中去，為實現中華民族偉大復興的中國夢而努力奮斗。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇21

　　電影的主旋律應該是取材于“殺妻騙保”等一系列，整個電影荒誕卻又站的住腳，直白殘忍卻又真實存在。

　　“反派”的刻畫我覺得很有趣，給我的感覺又壞又蠢，所以雖然現實比電影更殘酷，但還是在呼喚愛。還蠻喜歡朋友的這個設定，一味地壞，是每個人生活中都會遇見，但一定要逃避的壞。

　　大鵬和我想象中不一樣了，“吳海”是個又好又傻的蠢人，也是個真誠的人。而大鵬讓我相信了他的存在。“吳海”這個人有大部分人心中的惡，目無法紀，卻又盲目相信別人，對所謂的“救命恩人”言聽計從，他又有著不得不提的良善。大多數人在做下惡行的時候，正是不知道自己所做的到底是什么。大鵬刻畫地真好，骨子里的怯懦，對生活的盲從，還有，偶爾的反抗，讓你對這個蠢笨的底層中年男子，沒辦法厭惡。

　　不得不提的還是柳巖，她跳出了我對她原本的賣肉形象，“岳淼淼”這個人物，真好，真的好。她在娛樂圈豁的出去的背后，不正是另外一個“岳淼淼”嗎。她世俗又單純，而我每一次對她的同情都會被她所展露出的新的一面所沖刷。電影是真善美的體現，但現實不是。“岳淼淼”在電影里遇到了她的真愛，真愛給予了回饋;但生活中的“岳淼淼”一定沒這么幸運，所以希望生活中的每一個姑娘擦亮眼，遠離壞的人。

　　電影的缺陷也是蠻明顯，沖突感不夠，有些情節略顯突兀，整個背景刻畫地略顯單薄，父與子這條線幾乎全廢，導致大鵬因為兒子所做的惡行，在我這里并不太成立。

　　但瑕不掩瑜，這是一部好電影。電影中講到了地獄，“做了壞事會下地獄”，這是我們一直以來接受的理念，但拋棄自我的人不會懷揣這些信念。神不一定會懲罰眾人，電影向我們披露了人會壞的何種地步，但這只是冰山一角，壞生活的逃離，免于踏入阿鼻地獄，要拯救自己，在我看來，只能靠自己。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇22

　　近日，一部真實反映北京基層治理工作經驗的電影《小巷管家》震撼上映，影片將北京市的基層治理工作和百姓的實際生活緊密結合，集中表現了在基層治理過程中如何打通最后一公里、甚至最后一米的感人故事。

　　影片中的“小巷管家”，他們的事跡平凡而偉大，他們的工作瑣碎而繁雜，但他們工作熱情飽滿、方法智慧、態度積極。作為基層干部，要從《小巷管家》看出收獲，找準定位，品悟基層之道，在基層平凡的崗位中做出不平凡的事業。

　　在“默默守護”中點燃“基層之火”。影片中的趙大爺只是胡同中的小人物，他幫助老街坊解決生活問題，改造廁所、美化街道、清理煤棚……雖然過程中受了不少委屈和埋怨，但隨著胡同環境變得越來越好，他的“默默守護”最終也得到了街坊鄰里的認可。基層工作難免會遇到不理解，這個時候我們應該怎么做?是就此放棄，還是耐心勸解?是聽之任之，還是將心比心?我想我們只要保持一顆“默默守護”的真心，一顆不念舊惡的公心，一顆忠貞無悔的誠心，耐心細致地做好群眾工作，讓群眾真正看到我們基層干部干事為民的真心，總有一天會“守得云開見月明”，獲得群眾的理解和支持，在“默默守護”中點燃“基層之火”。

　　在“貼心服務”中照亮“基層之路”。“小巷管家”不是什么領導，沒工資、沒職務、沒權力，但在居民心中，他們有熱心腸、有行動力、有威信，時時刻刻想的都是街坊四鄰家門口的事兒。在北京市街巷治理的工作中，小巷管家”們不為小家、只想大家，用貼心的服務，使北京市的面貌煥然一新，特別是街巷社區小胡同的改觀非常之大。眾所周知，基層工作多且雜，基層干部面對的問題更加具體、遇到的困難更加繁多。這就需要我們廣大的基層干部主動深入基層群眾，做群眾最貼心的人，用熱情、暖心、實干的精神去高效地解決每一件事，做好群眾的貼心人，發揮好表率、模范作用，在“貼心服務”中照亮“基層之路”。

　　在“精益求精”中擦亮“基層底色”。 影片中的“小巷管家”一般都是社區居民，很多是年紀比較大的退休人員,他們的工作鮮為人知,但是他們卻用精益求精的工作方法，讓北京的胡同變得越來越美，鄰里關系也越來越和諧。在基層工作中，鄉村振興、精準脫貧、環境治理中“無例可循”的“新問題”、“無從下手”的“棘手事”已經越來越多。這就需要我們廣大的基層干部要有不斷創新、突破傳統的“闖勁”，去不斷研究新舉措、尋找新對策，不斷簡化工作流程，提高工作效率，為改善農民生產條件出“金點子”、為村民脫貧致富找“新路子”，在廣闊的農村地區擔起一份責任、干出一番事業，以優質的服務，切實提高人民群眾的獲得感和幸福感, 在“精益求精”中擦亮“基層底色”。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇23

　　自我記事起，母親就是為中年婦女的模樣，賈玲說道。就在昨天，我們全員出動去看了爆火的電影《你好，李煥英》。據說看了這部電影的人，沒有哪個人不是哭著出來的，我硬著頭皮上了。

　　電影講述了賈小玲從小就是一個不讓母親省心的姑娘。但母親總是會寵著她，直到她騙自己的母親考上了戲劇學院，母親雖然很失落，但是卻鼓勵她他們騎著單車，想著以后要買大房子，打車子卻不幸被貨車撞傷，母親昏迷不行，賈玲意外穿越到了1981年，在這個年代，賈小玲幫助母親年輕時沒有完成的遺憾，甚至想讓母親以后過的幸福，讓廠長的兒子與母親相親，可他不曾想到母親也來到了這個年代，這個過程中，他們說了很多掏心窩的話，很觸動彼此，最后媽媽還是走了，而賈曉玲也過上了和媽媽的生活。

　　媽媽一生過得都很辛苦，母親有事送我去上學，冒著大雪還給我做了包子，我讓母親坐車回家，母親為了省錢，騙我買了車票，冒著大雪走回了家，這是我印象中最深刻的片段我覺得這都是母親最真實的寫照，天下母親哪個不是這樣呢？看到這里，淚水早已在眼眶里打轉了。你好，李煥英用獨特的形式把李煥英母親這個形象描繪的淋漓盡致，女兒的懂事深刻地吸引了觀者，讓我們不禁感嘆母親的偉大無私。愿天下所有的母親身體健康，我們要好好珍惜和母親在一起的日子！

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇24

　　翻拍是很需要勇氣的，畢竟珠玉在前，整不好就變成了炒冷飯、無創作、拾人牙慧;被翻拍的基本都是經典，好像沒人愿意去翻拍一部眾所周知的大爛片，如果有，那更需要勇氣，傻——也是一種勇氣。一般情況下同一個國家翻拍作品超過原作的還是很少的，大多數情況下結果都不理想，華語片耳熟能詳的《龍門客棧》《倩女幽魂》《英雄本色》都被翻拍過，但誰還記得翻拍的版本。不同語種、不同文化、不同國家的創作者翻拍改編往往能帶來意想不到的效果。

　　就拿這部中國版《誤殺》來說，在保留了大體故事情節設定之下，加入了更多的中國元素、中國背景、中國式親情、中國式關系處理，這樣做的效果就是更有代入感、更容易理解、更能感同身受。

　　比如紅白喜事要隨份子、比如拿考試成績來要求買禮物、見客戶談生意要啤酒等這樣的小細節處理作為中國人更能理解和貼地氣。

　　片中對男主也做了大量的交代和鋪陳：因為學歷不高身份不尊被大女兒嫌棄，溝通上也有了隔膜障礙;在白天拒絕了大女兒的自費夏令營申請晚上就把裝滿錢的信封偷偷放進大女兒的房間，這樣的情節不正是中國眾多小人物和父親的形象嗎?就在你我身邊，轉頭看看絕對很多。

　　片中還有兩處對男主人物性格的刻畫，源于兩次挺身而出：一處是在告知受害的老者帶兒子去做傷情鑒定、另一處是在新結識的客戶被警察尚坤毆打的時候上去踹了警察一腳，這兩處的情節分為明線和暗線：明線為了交代男主與警察尚坤的矛盾沖突，暗線交代了這個小鎮上的司法混亂、正義缺失;同時也為后續做好了鋪墊;為最后階段男主的殺手锏能成功施展交代了前因(男主踹了警察幫了承包商客戶、客戶在男主出事的時候也回報男主幫忙打電話給素察父親都彭的競選對手從而制造輿論壓力)。

　　這些細節的處理也是為了加深男主的為人和行事風格：喜歡看電影并且深受電影的影響內心深處有想當主角英雄的情結、沒有高學歷但是有點小手藝可以養家糊口維持生計的市井小人物、網絡鋪建和維修需要心思細密、因為要與客戶打好關系所以善于與街坊鄰居打成一片。以上這些因素匯集在一起就是一個鮮活的人，一切都很合理。

　　小人物通常都是懦弱的，是被欺壓的那一類，在片中有多次展現，影片一開場警察尚坤就在欺壓良善敲詐勒索，男主在第一次挺身而出后假裝在吧臺吃蠶豆，被警察尚坤叫罵的時候，男主因為害怕下巴是抖動的、男主的媳婦阿玉在看到警察進院子的時候的空洞無助的雙眼和短暫麻木的手、第二次一家人在警察局的時候，阿玉的背部一直都是抖動的，你可以說是劇本寫得好，也可以夸獎演員表演的好，但這一切都在交代影片中這種沒有公正的強權政治的現實背景。

　　男主和媳婦住的院子旁邊是墓地;市長候選人和他的警察局長夫人住著別墅，開著豪車，出入有跟班、上下車有人開車門;男主的大女兒因為夏令營的費用使得全家人吃飯的氣氛很緊張;警察局長的媽媽很隨便的就給兒子一套改裝過的轎車。這些情節一點也不夸張。想一想你我身邊，轉頭看看是不是很多。

　　影片故事的情節不做過多介紹和描述，不著筆墨在這些大家可以去電影院看得到的地方。

　　影片中有幾處非常值得琢磨和引人深思的地方：

　　#影片中我記得沒錯的話：白色的羊出現四次，第一次是男主在河邊沉車的時候，被羊發現了(暗示沒有天衣無縫的犯罪、要想人不知除非己莫為，羊見證了男主的犯錯過程);第二次出現在男主挺身而出后被警察尚坤拿槍指著的時候(尚坤打死了羊，而警察局長只說了一句你過分了，這只羊代替男主承受了警察尚坤的怒氣);第三處出現在挖墳掘墓打開棺材的時候(這只羊徹底的成為了一只替罪羊);第四次出現在影片要結尾的時候，羊以另一種形態復活并且出現在寺廟內(昭示了真想重現、男主內心的覺醒)。

　　#影片中我沒記錯的話：男主去了三次寺廟，第一次去布施是虔誠的，得到的結果是圓滿的;第二次是在做出一系列準備之后，想去求個平安吃個定心丸，僧人拒絕了，這個結果讓男主之后一直在煎熬中;第三次是結束之后，面對自己內心的內疚譴責，選擇在這里來結束這個事件。

　　#結尾處：在天臺上，看著被暴亂毀壞過的小鎮街區，阿玉拿著試卷過來，鏡頭拉近可以看到100分其實是70分涂改的，這是一張涂改的試卷，暗示小女兒或者妻子阿玉在經歷過這次事件之后的人格和思想也受到了改變，并且是掩蓋的那種，他們的人生和生活都已經發生改變，這和男主最開始想掩蓋誤殺真相的初心相呼應，可卻不是男主希望看到的，男主在那一刻應該是下定了決心，一是不想內心受到煎熬，更為了家人不走上歧途，注意他說去買鋼琴時轉身對阿玉說的那句話。

　　#誤殺：這是本片的片名，這個名字很不起眼，我看過之后的第一感覺就是，這是一部被片名耽誤的好電影，后來仔細想想，片名其實大有深意，大女兒情急之下打倒了素察，媽媽阿玉嘗試著檢查沒有檢查到呼吸以為女兒那一下擊打打死了他(看過整部影片之后知道這是吞舌造成的窒息);媽媽阿玉將素察埋進了棺材徹底的誤殺了他;警察尚坤隨手的一槍就誤殺一只羊;演變引申來看，誤殺無處不在，不一定是鋤頭，也不一定非得用槍支，可能是說過的話、也可能是寫下的文字，陳思成在映后也特別的強調了他和主創對誤殺的理解，阮玲玉當年在科技傳播并不發達的時候留下遺言：人言可畏。更不要說在資訊信息傳播如此之快的今天，有多少人或事因為以訛傳訛、因為眾口鑠金、因為眾口難辨而沒有辯白的機會、受到不公、更有甚者了此一生。如果能想到這一層，那這個名字就不負主創們想表達的心血。同時我們在來對比中國版和印度版的片名對比：誤殺--誤殺瞞天記，中國版想表達的是誤殺的過程，印度版想表達的是結果，瞞天?瞞的是誰?

　　#臺詞：好的電影都會留下經典的臺詞并且經久不衰;我上中學那會兒記得最熟的就是：曾經有一份真摯的感情擺在我的面前.......阿sir，我不當大哥好久了.......我不是證明我比別人強，我只是告訴人家我失去的東西我要親手拿回來......世上有一種病，你永遠也治不了，那就是窮病....... 上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多.....等等等等，太多太多，看過這部電影后，你印象中一定會留下這么兩句經典臺詞：有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸...... 當你看過一千部以上的電影，你會發現這個世界根本沒有什么離奇的事情。 好的臺詞就是好電影的必備因素之一，從這一點上看，誤殺做到了。

　　#影像：專業術語我說不明白，影片前十多分鐘和結尾的十多分鐘是明亮的，除此之外的時間基本上全部是昏暗的。多處昏暗的場景和布光將陳沖的角色塑造得特別出彩，記得有幾場戲，印象特別深刻，影片一開始黑暗中的審問，在小鎮警察局陳沖被百葉窗折射的光照在臉上的時候、拖拽著小女兒親自去審問的時候、在墓地雨中的時候，當然，陳沖老師本身的演技才是根本，一個能力出眾的警察局長身份、又要忍受失去孩子的痛苦、加上面對男主精心設計的偽證據鏈條無從下手的無力感、還要面對來自忙著參與競選幫不上什么忙的丈夫，這么復雜的情緒，陳沖演繹到了極致，頂禮膜拜;昏暗的基調也用在了男主一家人的身上，小女兒看見深夜黑暗中的母親要掩埋尸體、男主回到家中看見黑暗中相擁的母女二人、一家四口回到家后坐在客廳的沙發上、男主第二次去寺廟的場景等等都是昏暗的，這一切其實都在暗示著兩家人都活在黑暗微光中，都在努力尋找那一絲希望。

　　#母愛：或者叫親情之愛守護之愛也成。這是這個片子矛盾激化的點。阿玉為了保護女兒，從一個平平常常的家庭主婦以身犯險，在警察找上門來的時候雙眼空洞失神、滿是無助彷徨，感覺她的精氣神就像她手中的沙一樣在溜走;警察局長這位母親角色以強大的氣場登場，有著強大權利的身份，有著候選市長的丈夫，可面對叛逆行惡的兒子卻溺愛縱容他的過錯。因為孩子，她們慢慢的以不同的姿態走在了同一條道路上。

　　#背景：中國版改編的最經典的地方就在于把故事背景放在了泰國，規避了很多不可言說的因素，泰國作為中國的鄰國深受影響，所以，以后在有什么時代背景不方便呈現的故事就讓他發生在泰國或者其他鄰國吧。整部影片從表面上看是兩個家庭的矛盾，從身份上看是平民和警察的對峙，實際上是社會基層小人物和當權利益者之間的爭斗，是法制失衡之下長期受到壓迫的小人物的絕地反抗。影片后半段平民的發聲助威和暴動，也對應了這一點。

　　#蒙太奇：影片中有多場蒙太奇的表現手法。男主在看泰拳比賽--妻女二人正在與素察搏斗，兩邊的畫面來回切換讓觀者的心一直提到嗓子眼;在審問的過程中，警局內審問的畫面和男主事先訓練家人應對審問的畫面來回切換，看的緊張刺激揪心不已。

　　#致敬：從沒見過那部電影致敬的如此直白和赤裸。

　　#演員：主要演員肖央、陳沖、譚卓。陳沖老師自不必說，我說我是看著她的戲長大的一點不過分，數次影后加冕，奧斯卡終身評委就是最好的佐證，近些年作品數量不多，但這部電影中的表現絕對對得起演技炸裂對得起影后的身份;譚卓老師是我們吉林長春的姑娘，近幾年的磨礪，讓她參與的每一部作品都有光彩，對老鄉的任何夸獎我絲毫不覺得過分;對肖央老師的關注不多，印象不深，時不時聽別人提起的時候還停留在筷子兄弟的歌曲和偶爾電影中的客串上面，這其中表現最好的可能就是唐探2結尾處吧，看過本片之后，這是一個好演員，在節奏臺詞的分寸上拿捏的很好，兼具自帶喜感的長相，給他時間和機會，未來可期。

　　#自首：實話的說，我看完第一遍的時候，對結尾也有過這樣的猜測，難道是為了過審。后來仔細的想過并不是這樣的，分析如下：

　　1、之前我說過，這一版中國版本的改編加入了很多中國的元素，中國的元素不僅體現在哪些生活化的小細節上面，誠信、博愛、寬容這些也都是中國人骨子里的東西，不會隨著移民沒有受過高等教育就會失去和改變。

　　2、男主在移走尸體的時候發現了素察在棺材里面一開始是沒死的，怒目圓睜的雙眼對男主是莫大的刺激和壓力，讓他一直活在忐忑和內疚過程中;

　　3、男主在第二次到寺廟求平安的時候得到的答復和在河邊沉車的時候被羊發現，讓他明白世上沒有天衣無縫的完美犯罪(影片開頭陳沖扮演的警察局長也說過類似的話);

　　4、雨中墓地，打開棺材發現里面是羊的尸體的時候，大家都是不可相信，警察尚坤和警察局長夫婦不相信兒子連尸體也沒有了;男主妻子阿玉同樣也不可置信(男主轉移尸體沒有告訴她)，但是如果仔細看就會發現，男主也是滿眼的震驚在看棺材的方向，鏡頭也隨之給到棺材的全景，棺材板上面有手抓的血跡。男主在轉移尸體的時候應該是夜里，當時并沒有發現棺材蓋上面的血跡，如果有發現，以當時男主之前做好一切偽證據鏈的心思細密程度，肯定會毀掉血跡的。如今，在眾目睽睽之下，血跡彰顯，只要現場有一兩個明白人或者有心人拿去化驗，真想馬上就會大白，這不是決定他要去自首的最后一根稻草，但絕對是最重的那根。男主接下來在雨中抬頭望天，知道結果終將不可避免。

　　5、最后在看到小女兒那份涂改的試卷時候，才由長久以來內心的不安、忐忑、內疚變成思過、悔改，男主轉身說是要去買口琴的時候對妻子說：我是個沒本事的男人，唯一能做的就是擋在你們面前。這個時候已經堅定了要去自首的決心。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇25

　　20xx年10月30日上午，北關社區積極響應街道通知組織自管黨員到影院觀看《小巷管家》電影，20名黨員在電影中看到了自己平時為社區服務時的影子，感覺非常榮耀。

　　電影《小巷管家》講述了老京老舊平房小區里其中一個胡同里發生的老百姓日常生活的小事，如停車難、拆違建、環境美化等故事情節，通過志愿者趙建國作為小巷管家參與社區建設為民服務的過程中，遇到的困難、解決的難題、發生的碰撞、收獲的尊敬等表達出的城市建設與老舊小區的發展中的變化與居民生活品質提升的摩擦，在這個社會治理人人參與共同治理從而使人人都受益的進程中趙建國也如愿的成為了一名光榮的共產黨員。

　　電影故事說的就像是發生在我們身邊的事，黨員們看著這些事即親切又感動。黨員們也紛紛表示這樣接地氣的電影看著過癮，看完了感覺干勁十足。更希望今后通過大家的共同努力，也讓自己生活的社區有更好的發展與變化。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇26

　　影片《少年的你》熱映，把校園霸凌這個話題再次推向公眾面前。在影片中，女主陳念的好友胡小蝶因為被霸凌而自殺，陳念則被侮辱毆打，壓抑而沉重的氣氛，讓人全程揪心。

　　遺憾的是，類似情節不僅存在于影視作品中，現實生活中校園霸凌的嚴重程度，絲毫不“遜色”于影片的描述。今年7月，江蘇宜興一女生在公園里被一群女生瘋狂扇耳光，且被逼下跪，挨個喊“爸爸，我錯了”。其中一名施暴者還肆無忌憚地叫囂：報警也沒有用，警察找不到我。今年4月，甘肅隴西一初中生被5名學生強行毆打致重傷，送醫院搶救無效后死亡……

　　面對校園霸凌，我們該怎么做?如果遇到突發的校園霸凌，要盡快逃離，立刻向最近的人群跑去，并大聲呼救。對于已經遭遇校園霸凌的學生，應及時向家長、老師、學校或公安部門反映，不能選擇沉默和忍受。當校園霸凌已經威脅到你的人身安全，要及時報警。如果你看到同學正在遭受校園霸凌，你應該第一時間向家長、老師或學校尋求幫助，如果遭受暴力欺凌者受傷嚴重，則應立即報警。

　　校園霸凌問題是個復雜的社會問題，其中既有校園管理的原因，也受教育、社會環境和家庭環境等因素的影響，這需要全社會廣泛關注，綜合多種力量治理。

　　小北曾對陳念說“你保護世界，我保護你”，這樣的少年意氣固然感人可貴，可面對校園霸凌，我們要做的是零容忍，需要的是徹底解決問題的辦法。我們無法告訴少年們如何“長大”，我們能做的是為他們營造一個盡可能沒有波折的成長地。面對校園霸凌，希望每個人都能勇敢站出來，向校園霸凌說不。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇27

　　小巷管家，剛聽到這部電影名字的時候，我有點迷茫，這是一部什么電影，紀錄片嗎?還是專題片?也許又是一部理論性比較強的視頻吧。腦子里幻想出了無數起場景。終于，忍不住百度了一下。

　　多渠道了解終于知道，《小巷管家》是一部聚焦北京市“街鄉吹哨、部門報到”工作機制、表現基層黨組織和黨員工作的電影，由北京市委組織部聯合中國傳媒大學共同策劃制作，以全市2.3萬名“小巷管家”平凡而偉大的先進事跡和“街鄉吹哨，部門報到”工作機制為主要內容，將北京市的基層治理工作和百姓的實際生活緊密結合，集中表現了在基層治理過程中如何打通最后一公里、甚至最后一米的感人故事。

　　說到基層治理，我們黨可以說良苦用心，基層減負、《關于縣以下機關建立公務員職務與職級并行制度的意見》的實施等一系列措施的實施，基層治理的脈絡已被初步打通。下一步，如何解決“最后一公里”的問題，才是基層最需要考慮和解決的問題。“街鄉吹哨、部門報到”無外乎是有效的解決手段之一，就像電影里所展示的那樣，只有各個職能部門互相協作，聯動發力，才能切實解決老百姓的困難。作為一名基層干部，我也感觸頗深，在今后的工作中，我也要時刻做到：民有所難，我有所助;民有所想，我有所辦;民有所愿，我有所為。在自己平凡的崗位上，貢獻出不平凡的力量。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇28

　　剛剛，我們去看了賈玲導演的電影《你好，李煥英》。

　　看影片之前已知道，這是由賈玲的親身經歷改編，看過的朋友都說好看，這更加強了我的觀影期待。這部電影中的賈玲、張小斐、沈騰、陳赫等演員都是實力派的喜劇明星，應該說他們用真誠與真情奉獻了一場殿堂級的精神共鳴，豆瓣評分已達8.1分，在大家都不看好國產電影、而且還是賈玲導演的第一部電影的前提下，可以說這是今年賀歲片的驚喜與意外了。整整兩個多小時，我們沉溺在年代感十足的音樂聲中，跟著一個個出場的人物、一場場美麗的誤會、一次次用力過猛的糗事兒而捧腹大笑，又隨著賈玲的奔跑、回憶、哭泣而淚流滿面。

　　這部電影適合全家總動員集體觀看，每個家庭成員都能從不同的角色中，找到自己的人生定位。為孩子的成績、升學而焦慮的父母應該看看，養孩子一場，誠然希望他出人頭地，但是更希望他健康快樂，平安長大；正在追求夢想、目不斜視的青年，或沉迷于手機、游戲、玩樂等等找不著北的孩子，應該看一看，當你不斷長高、長壯、變強、變大的時候，父母也漸漸面染風霜、背影佝僂，甚至，他們等不及你回頭分享你成功的喜悅，等不及你實現曾經許下的諾言。

　　歡笑與眼淚叫我們知道彼此珍惜，因為“子欲養而親不待，樹欲靜而風不止”，生活中沒有穿越、沒有魔幻；還因為我們多數人都是第一次為人子女，或者為人父母，我們懵懵懂懂，任性妄為，或許做過很多錯事、笨事，說過很多言不由衷、不經大腦的氣話、蠢話，但是不管走多遠，我們彼此最后還是會選擇包容，你希望孩子平安喜樂，孩子希望陪你慢慢變老。

　　影片結束，我看完了字幕，聽完了片尾曲，記住了這行字：

　　“打我有記憶起，媽媽就是個中年婦女的樣子，所以我總忘記，媽媽曾經也是個花季少女。”

　　或許，我們不是李煥英似的完美的父母，只是一個賈小玲似的平庸的孩子，但是，仍然應該學著彼此成全，彼此成為生命的樣子。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇29

　　《霹靂嬌娃》系列將好萊塢商業電影制作手段的強大優勢展現無遺，苦心設計的諸多場景、各種逼真的音響為整部影片營造出一流的視聽效果。根據劇情的安排，影片里頻頻出現了大海、沙灘、賽車場等風景如畫的場地，天使們也仿佛在接力進行一場超級時裝秀，一會兒是正襟危坐的職業套裝，一會兒是俏皮可愛的卡通裝扮，一會兒又身著熱辣比基尼在海邊玩起沖浪，或者喬裝打扮深入敵營，繽紛多姿的畫面大大滿足了觀眾對這一商業類型電影中人物造型的視覺要求。如續集里前任天使梅迪森·李的出場就是身著比基尼拿著沖浪板，外形艷麗誘人，顛覆了一般反派出場時陰森恐怖的定律。摩托車越野賽時，制片方還請來賽車界的首席設計師為天使們量身定做了頭盔、緊身上衣，以確保場景的真實性與時尚度。

　　戲中三位女主角雖然都聽命于查理的安排調遣，但各具特色，風情萬種：卡梅隆·迪亞茲飾演的娜塔麗身材高挑，笑靨如花，酷愛冒險，面對個人感情時卻單純得像個小姑娘;德魯·巴里摩爾演繹的迪蘭則敢愛敢恨，無限嬌媚中又帶有男性的粗獷;而唯一的華裔主演劉玉玲雖然體型嬌小，但睿智，果斷，具有迷人的東方魅力，變裝時又能于威嚴中透出致命殺氣。令觀眾著迷的“天使”們實在是現代社會完美女性的典范，既擁有令人艷羨的美麗外表，又懷抱心系天下的英雄氣概。面對兇狠的歹徒她們從不怯懦，任何的險境都不能阻擋她們勇敢的步伐，時刻在挑戰智力與身體的極限。難怪有評論者認為，這一系列的影視作品，帶有現代女性的解放思想，不同于007等其他類型的動作電影，影片中所展示的女性不僅是當之無愧的真正主角，而且還拋棄了以往動作片花瓶泛濫的局限，人物塑造有血有肉，飽含個性與張力。

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇30

　　學校組織的路演，雖然只有一個故事，但全片絕對值得看。葛大爺演得是真好，故事和對白包袱很足，笑點不少，感動的點也挺多的，童年的記憶一點一點涌入腦海。十一一定去影院看!

　　正經說話部分

　　提起20xx年，一定繞不過兩個話題，奧運會和汶川地震，北京你好這個故事剛好cover了這兩個話題。不過新奇的點是寧浩導演沒有直接從宏大的角度，和民族情懷來說，而是選取一個小人物，北京的哥(葛優飾)的遭遇來表現。里面包袱還挺多的，三四分鐘就有一個，全場起碼笑了五六次，最后連續幾個笑點。作為一個喜劇主題是合格了!

　　推!

電影一公升的眼淚觀后心得體會 篇31

　　在復雜的電影類型中，翻拍片始終占據著不可或缺的一席。其中有像《超人》、《金剛》這一類，翻拍年代久遠的片子，依靠不斷發展的影像技術，從視覺上讓它們復生，從而能夠隨著時代煥發新的活力，帶來新的沖擊。另一類則是像《無間道》《完美陌生人》一樣，看中了高口碑的故事和觀眾緣，它們基本沿用著原版的大致故事脈絡，然后適當增減一些細節，再輔以本土化或者導演本身的作者性。觀眾對于這種影片的要求會更高也會更挑剔，因為難免要拿來和原版比較，當然如果做得好確實能夠帶給大家驚喜。

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　　《誤殺》是由陳思誠監制，新人導演柯汶利執導的長片處女作，它講述了育有二女的李維杰(肖央 飾)和他妻子(譚卓 飾)的安定生活因為一次突如其來的插曲而被打破——李維杰的大女兒被當地警察局長(陳沖 飾)的兒子強暴，因反抗而誤殺對方。影片便在這樣一個為了保護家庭埋尸掩蓋一切證據，一個為了保護家庭拼盡全力查案的情境中展開。

　　翻拍延續了原版精彩的劇作，除此以外，導演還繼承沿用了原版鏡頭語言上的大部分優點，強有力的蒙太奇與交叉剪輯時刻調動著觀眾的注意力，不斷制造懸念以此來凝固影像本身的質感，搭建起與角色共感的橋梁，傳遞著緊張和刺激。在好幾處多人物的高潮戲上，也用流暢的攝影機運動完成出色的場面調度。

　　并且在這些“不變”中，導演又往里塞入了許多“變”來增添其獨特性，而這些“變”大多都通過了其對劇本細節的適當刪減與補充而得以表現出來。在印度原版163分鐘的基礎上，《誤殺》減掉了50多分鐘，選擇性地刪去了許多冗雜而不必要的場景，更加聚焦于整個“貓鼠游戲”的案件過程，緊湊著影片整體的節奏。而補充在于對全片一以貫之迎合主題的陰冷色調的運用;對激勵事件動機的強化(由原版偷拍洗澡視頻而上升到強暴);對迷影情節的更加充分利用(警方根據觀影記錄來破案);通過“羊”這樣一個符號的反復出現而到最后以替罪行為反轉情節完成彼此身份的互換，人物不再如原版一樣淪為模板下推進敘事的工具。

　　同樣“變”的還包括了劇本和演員共同賦予其的鮮活度。首當其沖最為驚艷的便是陳沖，游走在家庭與警察局兩個外部空間，在其營運起來的強大氣場下，而對她在兩種空間中雖然差異分明的兩種狀態卻又不得不信服，甚至有幾個鏡頭在她對反派的塑造表演下，會下意識地驚嚇到本能不自主地往座椅靠背縮了縮。同樣還有從《唐人街探案》系列中蛻變出來拓寬戲路的肖央，由一直唯唯諾諾到最后為了家庭而能夠變得勇敢強大到與陳沖對峙，還有充滿層次感的譚卓。他們的表演都是《誤殺》中不可或缺的一部分。

　　《誤殺》將背景設置在了一個架空的環境里，在這樣虛構的環境中，階層差距巨大，同時警察也因濫用職權而失信于民。正是在這樣的社會壓迫里，才導致李維杰在悲劇釀成后選擇掩蓋一切而不是報警，也導致后來結尾民眾以這次的案件為引子而掀起了一場暴亂。整部電影在講著李維杰與督察長的斗智斗勇，實際上也是在講著貧富階層間巨大的矛盾對立。虛構國度里的暴亂是救贖之前對吸血體制蔑視的眾人的最后一場狂歡，這樣的寓言放在哪里都不會過時。

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　　翻拍版中改編了的還包括了分別從對立的兩方來講述各自對于自己家庭的一種重構與守護。

　　在虛弱與強勢兩種人格的差異對比下，卻都可以望見他們在面對來自于外部一種準備打碎家庭的力前，爆發出的源自本能的強大。這樣的強大隱于一次次“有爸爸在”的話語中，隱于一次次堅定眼神的傳遞和一次次給予溫暖的擁抱。在危機中才能堅固家庭，寬慰中卻又帶著那么一絲絲的無可奈何。

　　最后，比較有爭議的是李維杰一家以自首實現自我救贖的結局，或許仍有人并且是大部分人對這樣處理的不滿，但它至少做到了其存在的合理性，而不像其他大多數翻拍片一樣是為迎合審查下的一種突兀生硬。

　　畢竟正如前文所說，原版構建起來人物的幾乎是用一個簡單的善惡二元論來概括，而最后其只是善擊敗惡、瞞天過海這樣單純刺激感官帶來瞬時體驗的結局確實也高明不了多少。于是，《誤殺》在原版的基礎上，經由導演對電影本體在創作上的拔高而得到了升華。

　　當然，這部翻拍的導演處女作還稱不上完美，它的優點同時也雙刃劍式地指向不足之處，即導演把太多想要表達的東西和社會性議題一股腦兒地全往里塞，便導致整體的影像或許會有一些些擁擠，但就單論一個高概念的犯罪懸疑反殺爽片，它已遠超及格線至所謂的驚喜可言了。《誤殺》整體的傳達是帶著有效力度的，于是便不得不期待柯汶利導演在接下來又會為我們帶來怎樣的作品與欣喜了。