茶館(節選)

一、教學目的:

  1.領會抗戰勝利后國民黨統治時期的社會生活，揭示半殖民地半封建社會舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規律。

  2.理解本文特點: 沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物(王利發)的悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，展示人物之間復雜的矛盾沖突。

二、教學重點、難點:

  1.重點: 對本文思想內容的理解和個性化的語言。

  2.難點: 本文的矛盾沖突，人物對話的潛臺詞所包含的豐富的思想內容。

三、教學時數:

        課外自讀課文  一課時

詞語補釋

    *割據:一國之內，擁有武力的人占據部分地區，形成分裂對抗的局面。

    *體面:①體統，身分；②光榮，光彩；③(相貌或樣子)好看，美麗。

    *抱怨:心中不滿，訴說別人不對；埋怨。

    *寒酸:舊時形容窮苦讀書人的不大方的姿態。

    *過癮:①滿足某種特別深的癖好；②泛指滿足愛好。

    *咂摸:尋思，反復研究。

    *津貼:工資以外的補助費，也指供給制人員的生活零用錢。

    *兵荒馬亂:形容戰時動蕩不安的景象。

    *造孽:佛教用語，做壞事(將來要受報應)。也說作孽。

    *懺悔:認識過去的錯誤或罪過而感覺痛心。

    *盤查:盤問檢查。

    搭訕: 為了應付尷尬局面而找話說。

作者簡介:

        老舍(1899─1966)，原名舒慶春，字舍予，滿族人。解放后曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術家”的稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，1966年8月24日含恨自盡。他的主要著作有長篇小說《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書藝人》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》，話劇《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等，他是我國現代文學史上占有重要地位的著名作家。

《茶館》簡介:

    1957年發表開始演出的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就。

    作品以舊北京城中一個大茶館──裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民國初年到抗戰勝利后三個不同時代的、近五十年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，宣告舊中國必然走向滅亡。

    第一幕，1898年初秋，戌戍變法剛失敗，譚嗣同問斬后不久，裕泰茶館生意興隆，三教九流的人把這里作為一個相互交流的場所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會已經走向末路。

    1.劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，連官府也怕他三分。

    2.有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官府的打手和差人打群架。

    3.吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。

    4.朝中的太監總管不僅家中生活豪華，而且還可以用高價買來妻子。

    5.農民和城市貧民卻賣兒賣女。

    這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治者的荒淫、腐敗造成的農民破產、市民貧困和社會黑暗。這一切表明中國封建社會的末日即將來臨。

    第二幕，即課文節選部分。(民國初年)

    第三幕，抗日戰爭勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

    1.裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。

    2.有名的廚師只能在監獄中蒸窩窩頭。

    3.身懷絕技的無法維持生計，民間藝術頻于失傳。

    4.惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結，橫行霸道，地痞、特務如魚得水。

    在這樣的環境中，人們的生命財產隨時受到威脅，王利發在茶館被人霸占后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣的社會，表明舊中國注定滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區的描寫，暗示黑暗即將過去，光明即將到來。

    本劇是舊社會的一曲葬歌，上演后在國內外產生了強烈的反響。

結構特點:

    作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人來帶動情節的發展。(每一個在茶館中出現的人物都有自己的一個故事，這些故事互相交織，或平行發展，共同構成茶館這樣一個大時代的縮影。)

  1.卷軸畫式的平面結構(以出場先后排列):

        王利發: 精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的商人。

        王淑芬: 王利發的妻子，家庭婦女。

        李    三: 打工為生的雇農。

        巡    警: 敲詐勒索，欺壓百姓的兵痞。

        大    兵: 敲詐勒索，欺壓百姓的兵痞。

        唐鐵嘴: 抽大煙，油嘴滑舌的流氓。

        常四爺: 正直、倔強、敢作敢為、樂于助人的旗人。

        松二爺: 游手好閑、沒能力謀生的旗人。

        宋恩子: 老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的爪牙。

        吳祥子: 老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的爪牙。

        劉麻子: 說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

        康順子: 下層勞動人民，被騙賣的悲慘遭遇。

        康大力: 康順子買來的兒子。

        老    陳: 專為賣妻的逃兵。

        老    林: 專為賣妻的逃兵。

        崔久峰: 舊民主主義者。

        難民、報童、學生、軍官

  2.特殊的戲劇沖突──人民與舊時代的沖突:

    李三的抱怨、巡警的勒索、難民的苦衷、逃兵的蠻橫等都表現了軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。劉麻子、唐鐵嘴等人正是那黑暗社會的產物，這種似乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。

  3.巧妙的銜接與穿插:

    每一個情節的發展既是單一的，又與下一個情節銜接，使整個戲渾然一體。

    如開場，李三向王淑芬抱怨工錢不長，可話越來越多，王淑芬同情李三，引出她與王利發的口角，李三抱怨的時候提到要關城門可菜還沒買，又給常四爺送菜作了鋪墊，就這樣環環相扣，每一個情節既清楚又連貫。

    利用人物特定身份和特殊特殊情節造成交錯穿插。如劉麻子與逃兵在茶館做人口交易，這種見不得人的事使有人出現不得不停止，王利發與崔峰的出現，作為茶館中迎來送往的生意是完全正常的，因此，自然打斷劉麻子的戲，等崔久峰下場后，宋恩子、吳祥子又上場敲詐逃兵。這種穿插使一個情節恰到好處終止，又使劇情處于不斷變化發展中。

作業 :

    [思考和練習]第一題、第二題。