《赤壁懷古》公開課教案

七、 全文賞析（略）
八、 課后閱讀（略）
《蝶戀花•花褪殘紅青杏小》賞析
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少，天涯何處無芳草！    墻內秋千墻外道，墻外行人，墻內佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
在詞史上，蘇軾是豪放派的代表作家。他的詞橫放杰出，清曠雄奇，“歌之曲終，覺天網海雨逼人”（陸游《跋東坡七夕詞后》）。然而這樣的作品不多，就數量而言，大都比較婉約。所以南宋王灼在《碧雞漫志》中說：“東坡先生以文章余事作詩，溢面作詞曲，高處出神入天，平處尚臨鏡笑春。”這兩種風格似乎都融合在這首詞中，它清婉雅麗，深篤超邁，具有一種叩人心弦的藝術魅力。
　　此詞上闋寫暮春景色與傷春情緒，然卻作曠達之語。這在一般的婉約詞或豪放詞中是看不到的。夫傷春與曠達，本是互不相關的，甚至是相互對立的兩種感情，然而詞人卻通過一系列藝術形象和流利的音律把它們統一起來。起句“花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，是對立的統一。殘紅褪盡，青杏初生，反映了自然界的新陳代謝，但它給予人的藝術感染卻有幾分悲涼。二、三兩句則把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也自然隨之軒敞。晏殊《破陣子》云：“燕子來時新社，梨花落后清明。”此處“燕子飛時”一語，正點明了節(jié)序是在春社，與起句所寫的景色恰相符合。燕子在村頭盤旋飛舞，給畫面帶來了盎然春意，增添了動態(tài)美。于是起句投下的悲涼陰影，似乎被沖淡了一些。“綠水人家”，于幽靜之中帶有富貴氣象。“枝上”二句先一跌，后一揚，在跌宕騰挪之中，表現了深摯的感情，曠達的襟抱。“枝上柳綿吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應同屬一組，但如果接連描寫，不用“燕子”兩句穿插，則詞中產音調和感情將一直在低旋律上進行。現在把它分開來，便可以在傷感的調子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易惹人愁緒。這里不是說枝上柳絮被吹得滿天飛揚，也不是說柳絮已被吹盡，而是說越吹越少。著一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非只一次。傷春之感，惜春之情，自然見于言外。　　下闋寫人，“尤為奇情四溢”。如果說上闋寫得是在寫景中寄托傷春之感，那么下闋則是通過人的關系、人的行動，表現對愛情以至整個人生的看法。“墻里秋千”，自然指上面所說的那個“綠水人家”。由于綠水之內，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能看到露出的秋千。不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人是在蕩著秋千。在藝術描寫上有一個藏和露的關系。如果把墻里女子蕩秋千的歡樂場面寫得坦露無遺，勢必索然寡味。現在詞人只露出墻頭的秋千架，露出佳人的笑聲，而佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓“行人”與讀者一起去想象，在想象中產生無窮意味。可以說，一堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住行人的感情。詞人（還有讀者）想象的翅膀，更可以飛越圍墻，創(chuàng)造出一個瑰麗的詩的境界。這種寫法，可謂絕頂高明。自“花間”以來，寫女性的小詞，或寫其體態(tài)妖嬈、服飾華麗，或寫其相悅相思、離悉別恨；然而“類不出乎綺怨”。東坡此詞同樣是寫女性，情景生動而不流于艷，感情真至而不落于輕，在詞史上是難能可貴的。從結構上來看，下闋從第一句到第四句，詞意流走，一氣呵成，直到結尾，才作一停頓。誠如作者平時所說的“大略如行云流水，初無定質，但常行于所當行，常止于不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生！”其具體方法則是用的“頂真格”，即過片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的笑，緊接前一句句末的“笑”，這樣就像火車之有掛鉤一般，車頭一動后面的各節(jié)車廂便滾滾向前，不可遏止。其實按照詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字數相同，節(jié)奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同尷節(jié)奏有異，不能算是當行本色，一定是受到移詩律以填詞的影響。因此清人先著批評說：“坡公于有韻之音，多筆走不守之憾。后半手滑，遂不能自由。少一停思，必無此失。”可見詞人才華橫溢，文思暢達，信筆直書，無法控制。晁補之所謂“自是曲中縛不住者”，蓋即指此類而言。