《蒙娜麗莎的魅力》導(dǎo)學(xué)學(xué)案
四、課文閱讀
閱讀下面《蒙娜麗莎的魅力》中的文段，完成下面1-5題。
“瑤公特”的謎樣的微笑，其實(shí)即因?yàn)樗芙o予我們以最飄渺、最“恍愧”、最捉摸不定的境界之故。在這一點(diǎn)上，達(dá)•芬奇的藝術(shù)可說(shuō)和東方藝術(shù)的精神相契了。例如中國(guó)的詩(shī)與畫(huà)，都具有無(wú)窮（infini）與不定（infini）兩元素，讓讀者的心神獲得一自由體會(huì)、自由領(lǐng)略的天地。
當(dāng)然，“瑤公特”這副面貌，于我們已經(jīng)是熟識(shí)的了。波提切利的若干人像中，也有類(lèi)似的微笑。然而萊奧納多的笑容另有一番細(xì)膩的、謎樣的情調(diào)，使我們忘卻了波提切利的《春》、維納斯和圣母。
一切畫(huà)家從這件作品中看到謹(jǐn)嚴(yán)的構(gòu)圖，全部技巧都用在表明某種特點(diǎn)。他們覺(jué)得這副微笑永遠(yuǎn)保留在他們的腦海里，因?yàn)槟樕系囊磺芯�條中，似乎都有這微笑的余音和回響。菜奧納多•達(dá)•芬奇是發(fā)見(jiàn)真切的內(nèi)感與皮膚的顫動(dòng)的第一人。在他之前，畫(huà)家只注意臉部的輪廓，這可以由達(dá)•芬奇與波提切利或吉蘭達(dá)約等的比較研究而斷定。達(dá)•芬奇的輪廓是浮動(dòng)的，沐浴在霧雰似的空氣中，他只有體積；波提切利的輪廓?jiǎng)t是以果敢有力的筆致標(biāo)明的，體積只是略加勾勒罷了。
“瑤公特”的微笑完全含蓄在口縫之間，口唇抿著的皺痕一直波及面頰。臉上的高凸與低陷幾乎全以表示微笑的皺痕為中心。下眼皮差不多是直線的，因此眼睛覺(jué)得扁長(zhǎng)了些，這眼睛的傾向，自然也和口唇一樣，是微笑的標(biāo)識(shí)。
如果我們?cè)倩仡^研究她的口及下巴，更可發(fā)現(xiàn)蒙娜•麗莎的微笑還延長(zhǎng)并牽動(dòng)臉龐的下部。鵝蛋形的輪廓，因了口唇的微動(dòng)，在下巴部分稍稍變成不規(guī)則的線條。臉部輪廓之稍有棱角者以此。
在這些研究上，可見(jiàn)作者在肖像的顏面上用的是十分輕靈的技巧，各部特征，表現(xiàn)極微晦；好似蒙娜•麗莎的皮膚只是受了輕幽的微風(fēng)吹拂，所以只是露著極細(xì)致的感覺(jué)。
至于在表情上最占重要的眼睛，那是一對(duì)沒(méi)有瞳子的全無(wú)光彩的眼睛。有些史家因此以為達(dá)•芬奇當(dāng)時(shí)并沒(méi)畫(huà)完此作，其實(shí)不然，無(wú)論哪一個(gè)平庸中的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)不會(huì)在肖像的眼中，忘記加上一點(diǎn)魚(yú)白色的光；這平凡的點(diǎn)睛技巧，也許正是達(dá)•芬奇所故意摒棄的。因此這副眼神蒙著一層悵憫的情緒，與她的似笑非笑的臉容正相協(xié)調(diào)。
她的頭發(fā)也是那么單純，從臉旁直垂下來(lái)，除了稍微有些卷曲以外，只有一層輕薄的發(fā)網(wǎng)作為裝飾。她手上沒(méi)有一件珠寶的飾物，然而是一雙何等美麗的手！在人像中，手是很重要的部分，它們能夠表露性格。喬爾喬內(nèi)（giorgione）的《牧歌》中那個(gè)奏風(fēng)琴者的手是如何瘦削如何緊張，指明他在社會(huì)上的地位與職業(yè)，并表現(xiàn)演奏時(shí)的筋肉的姿態(tài)。“瑤公特”的手，沉靜地，單純地，安放在膝上。這是作品中神秘氣息的遙遠(yuǎn)的余波。
這個(gè)研究可以一直繼續(xù)下去。我們可以注意在似煙似霧的青綠色風(fēng)景中,用何等的藝術(shù)手腕,以黑發(fā)與紗同來(lái)襯出這蒼白的臉色。無(wú)數(shù)細(xì)致的衣褶，正是烘托雙手的圓味（即立體感），她的身體更貫注著何等溫柔的節(jié)奏，使她從側(cè)面旋轉(zhuǎn)頭來(lái)正視。
我們永不能忘記，萊奧納多•達(dá)•芬奇是歷史上最善思索的一個(gè)藝術(shù)家。他的作品，其中每根線條，每點(diǎn)顏色，都曾經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的尋思。他不但在考慮他正在追求的目標(biāo)，并也在探討達(dá)到目標(biāo)的方法。偶然與本能，在一般藝術(shù)制作中占著重要的位置，但與達(dá)•芬奇全不發(fā)生關(guān)系。他從沒(méi)有奇妙的偶發(fā)或興往神來(lái)的靈跡。