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語(yǔ)文教案-墻上的斑點(diǎn)

語(yǔ)文教案-墻上的斑點(diǎn)

教案示例

教學(xué)目標(biāo) 

1.了解伍爾夫及意識(shí)流小說(shuō);

2.閱讀小說(shuō),初步了解意識(shí)流小說(shuō)的特征;

3.感知主人公意識(shí)流動(dòng)的過(guò)程;

4.分析小說(shuō)意識(shí)流的表現(xiàn)手法。

第一課時(shí)

教學(xué)過(guò)程 

一、導(dǎo)入  

意識(shí)流小說(shuō)的代表作家伍爾夫的小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐推動(dòng)了現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展,她的理論進(jìn)一步鞏固了意識(shí)流小說(shuō)的地位,她也成了英國(guó)文學(xué)界的一位傳奇人物。今天,我們來(lái)賞析她的第一篇意識(shí)流小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》,看看意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)有什么不同。

二、簡(jiǎn)介伍爾夫及意識(shí)流小說(shuō)

教師可以根據(jù)擴(kuò)展資料中的相關(guān)內(nèi)容來(lái)簡(jiǎn)介作者及意識(shí)流小說(shuō)。重點(diǎn)可放在對(duì)意識(shí)流小說(shuō)的介紹上。

三、初讀小說(shuō),整體感知

揭示:這是一篇很奇特的小說(shuō)。女主人公冬日平坐在壁爐前吸煙,透過(guò)煙霧,看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)。她反復(fù)猜想著它是什么,于是無(wú)數(shù)“無(wú)意識(shí)的幻覺(jué)”像潮水一般“一哄而上”。它究竟是什么,這并不重要,重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復(fù)雜的意識(shí)流動(dòng)。作者一慣認(rèn)為,藝術(shù)的任務(wù)不是再現(xiàn)客觀世界,而是表現(xiàn)客觀世界在人的心理意識(shí)中的反映,表現(xiàn)感情、感覺(jué)、聯(lián)想、想象的豐富性和復(fù)雜性。這種藝術(shù)主張?jiān)谶@篇小說(shuō)中得到了充分的體現(xiàn)。

四、再讀小說(shuō),探究小說(shuō)寫法上的特點(diǎn)

教師讓學(xué)生讀出自己喜歡的片斷,并加以分析,最后,在學(xué)生發(fā)言討論的基礎(chǔ)上,教師可歸納要點(diǎn):

1.《墻上的斑點(diǎn)》通篇是內(nèi)心獨(dú)白。“我”看到墻上有一塊黑色的“污跡”,意識(shí)就隨之飄逸開(kāi)去,后來(lái)發(fā)現(xiàn),這一污跡原是一只蝸牛。這一斑點(diǎn)是蝸牛或別的什么,在小說(shuō)中其實(shí)并不重要,重要的是這一客觀事物“蝸牛”充當(dāng)了“我”意識(shí)轉(zhuǎn)向的契機(jī),使得“我”把表面上那些互不相關(guān)的零碎的思緒連成一體。

2.“我”從看到船上有一斑點(diǎn)引發(fā)了一連串漫無(wú)邊際的自由聯(lián)想。想到人生無(wú)常,想到莎士比亞,想到收藏古物,想到樹(shù)木生長(zhǎng),意識(shí)隨意流動(dòng),最后才回到那斑點(diǎn),原來(lái)是一只蝸牛。

第二課時(shí)

意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)的對(duì)比

教師可以和學(xué)生共同回憶曾經(jīng)閱讀過(guò)的小說(shuō)(以教材中的為主),并讓學(xué)生對(duì)某一篇傳統(tǒng)意義上的小說(shuō)進(jìn)行分析,然后大家針對(duì)意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)發(fā)表自己的見(jiàn)解,其間可讓學(xué)生誦讀相關(guān)段落。之后教師總結(jié)如下:

1.意識(shí)流小說(shuō)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評(píng)論人物的心理活動(dòng)的方式,重在表現(xiàn)人物的各種意識(shí)流動(dòng)的過(guò)程。它常常集中筆墨去開(kāi)掘人物的內(nèi)心世界,特別是人物的意識(shí)流動(dòng)。《墻上的斑點(diǎn)》描寫主人公看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)的一連串漫無(wú)邊際的遐想,采用內(nèi)心獨(dú)白的方式,用第一人稱的寫法剖析內(nèi)心的奧秘,把探索的注意力凝聚在人物的靈魂世界。此外,意識(shí)流小說(shuō)主張取消作品的故事情節(jié),讓人物自己直接展開(kāi)自己的意識(shí)活動(dòng)過(guò)程 。在意識(shí)流小說(shuō)里,即使是描繪環(huán)境、外貌、舉止和性格,都不是作家從旁敘述,而是通過(guò)人物自身的回憶、體驗(yàn)、感知和想象表現(xiàn)出來(lái)。

2.自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的又一藝術(shù)特征。自由聯(lián)想包括事實(shí)與夢(mèng)幻、現(xiàn)實(shí)與回憶的相互交織,來(lái)回流動(dòng)。意識(shí)流小說(shuō)家直接從弗洛伊德那里吸取了“自由聯(lián)想”的理論,把它們作為自己創(chuàng)作的基本方法之一。一般正常的聯(lián)想,是人腦對(duì)客觀事物之間相互關(guān)系的反映。意識(shí)流小說(shuō)家在運(yùn)用自由聯(lián)想時(shí),卻表現(xiàn)出意識(shí)流動(dòng)的跳躍性、隨意性和突兀多變、無(wú)規(guī)則的特點(diǎn)。《墻上的斑點(diǎn)》寫主人公看到墻上的斑點(diǎn),思緒就“一哄而上”,想到人生的無(wú)常,想到莎士比亞,想到收藏古物,想到樹(shù)木生長(zhǎng),意識(shí)隨意流動(dòng),最后才回到那斑點(diǎn),原來(lái)是一只蝸牛。這一連串的“自由聯(lián)想”展現(xiàn)了主人公頭腦中意識(shí)流動(dòng)的隨意性、跳躍性。

3.打破時(shí)空界限,進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu)是意識(shí)流小說(shuō)的又一特點(diǎn)。傳統(tǒng)小說(shuō)的回憶倒敘,雖然也有將時(shí)序顛倒、打破時(shí)空界限的,但在具體“回憶”的那段時(shí)間,時(shí)序依然是正常有序的。意識(shí)流小說(shuō)則不同,它們?cè)诒憩F(xiàn)人物的內(nèi)心世界時(shí),把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)互相倒置,甚至互相滲透,而導(dǎo)致作品在時(shí)間與空間上形成多層次的結(jié)構(gòu),頗具立體感。意識(shí)流小說(shuō)的“回憶”是大量的,而且常常是許多回憶互相沖擊碰撞,用以顯示人物意識(shí)活動(dòng)的突兀變化。小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中主人公的遐想,“斑點(diǎn)”成了主人公從一種思緒轉(zhuǎn)向另一種思緒的中間媒介,從而使描述符合心理軌跡,使作品渾然一體,具有內(nèi)在的和諧。

4.伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性,強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。她認(rèn)為“生活是一圈光暈,一個(gè)始終包圍著我們意識(shí)的半透明層”,在一個(gè)普通的日子里,一個(gè)普通人的“頭腦接受著千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象——細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的,或者用鋒利的鋼刀刺下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方,宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數(shù)微塵”,這就是真實(shí)的生活。因此,視接近生活的本來(lái)面目為己任的作家,就會(huì)深入到人物的意識(shí)深層,他們的作品也就會(huì)“沒(méi)有情節(jié),沒(méi)有喜劇,沒(méi)有悲劇,沒(méi)有已成俗套的愛(ài)情穿插或是最終結(jié)局”。她呼吁:“讓我們?cè)谀侨f(wàn)千微塵紛墜心田的時(shí)候,按照落下的順序把它們記錄下來(lái),讓我們搞出每一事每一景給意識(shí)印上(不管表面看來(lái)多么互無(wú)關(guān)系,全不連貫)的痕跡吧。”

探究活動(dòng)

從《墻上的斑點(diǎn)》看意識(shí)流小說(shuō)的詩(shī)意美

研究提綱:

(1)意識(shí)流小說(shuō)的基本特征

(2)《墻上的斑點(diǎn)》的語(yǔ)言美(詩(shī)性語(yǔ)言)

(3)《墻上的斑點(diǎn)》的結(jié)構(gòu)美(詩(shī)性結(jié)構(gòu))

(4)《墻上的斑點(diǎn)》的想像美(詩(shī)意想像)

(5)意識(shí)流小說(shuō)中的詩(shī)意美集中體現(xiàn)在《墻上的斑點(diǎn)》中的“三美”

參讀書(shū)目:

(1)高行健《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》,花城出版社1981年版。

(2)戴維·洛奇著,王峻巖等譯《小說(shuō)的藝術(shù)》,作家出版社1998年版。(3)金開(kāi)誠(chéng)《文藝心理學(xué)論稿》,北京大學(xué)出版社1982年版。

(4)伍爾夫著,劉炳善譯《書(shū)和畫像》,三聯(lián)出版社1994年版。

(5)《弗吉尼亞·伍爾夫文集》,上海譯文出版社2000年版。

試論弗吉尼亞·伍爾夫的生命觀

研究提綱:

(1)弗吉尼亞·伍爾夫生命觀的基本內(nèi)涵

(2)弗吉尼亞·伍爾夫生命觀的形成

(3)從弗吉尼亞·伍爾夫的小說(shuō)看她的生命觀

(4)從弗吉尼亞·伍爾夫的散文作品看她的生命觀

(5)弗吉尼亞·伍爾夫生命觀對(duì)我們的啟迪

參讀書(shū)目:

(1)伍厚凱《弗吉尼亞·伍爾夫存在的瞬間》,四川人民出版社1999年版。

(2)《伍爾夫研究》,上海文藝出版社1988年版。

(3)孔小炯譯《伍爾夫隨筆集》,海天出版社1996年版。

(4)黃梅、張耀東譯《伍爾夫散文》,浙江文藝出版社2001年版。

(5)《弗吉尼亞·伍爾夫文集》,上海譯文出版社2000年版。

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