隋唐五代文學(xué)教案
3、用奇字。韓詩在語言上，除上述句法方面的新變之外，另一面表現(xiàn)就是喜用奇字、押險(xiǎn)韻。韓愈論文主張“唯陳言之務(wù)去”，作詩亦然。遣詞用字，避熟就生。他評(píng)論孟郊詩云：“橫空盤硬語，妥貼力排異”。但韓詩有時(shí)生新過甚，并不妥貼自然。如《陸渾山火》。趙翼《甌北詩話》卷三：“盤空硬語，須有精思結(jié)撰。若徒搏摭奇字，詰曲其詞，務(wù)為不可讀，以駭人耳目，此非真警策也。”如《南山詩》之“突起莫間篷”、“訐陷乾竇”、“仰喜呀不仆”：《和鄭相樊員外詩》之“稟生肖勒剛”、“烹斡力健倔”等詞句。吳經(jīng)熊說：“像在《石鼓歌》里面，他手持韻文字典一冊(cè)，選用最深?yuàn)W的字，以期顯示他的才學(xué)。他惟求文字上的‘險(xiǎn)奇’。”
4、好用（險(xiǎn)韻——僻韻，作詩用艱僻字押韻，或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳，人覺其險(xiǎn)。與寬韻、窄韻相對(duì)）。《六一詩話》云：“退之筆力，無施不可。……而余獨(dú)愛其工于用韻也，蓋其得韻寬則波瀾橫溢，泛入旁韻，乍還乍離，出入回合，殆不可拘以常格，如《此日足可惜》之類是也。得韻窄則不復(fù)旁出，而因難見巧，愈險(xiǎn)愈奇，如《病中贈(zèng)張十八》之類是也。”
5、審美的異化，以俗、丑為美。“好像故意用令人厭惡的字，若嘔、虱、膿瘡、丑娃，甚至于‘糞’字”。《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》：“火維地荒是妖怪，……陰氣晦昧無清風(fēng)。……粉墻丹柱動(dòng)光彩，鬼物圖畫填青紅。”這是“以丑為美”，(《藝概•詩概》)，舒蕪認(rèn)為是追求“不美之美” (陳邇冬《韓愈詩選•序》)。
四、韓詩地位與影響：《原詩•內(nèi)編》上：“唐詩為八代以來一大變，韓愈為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇梅歐蘇王黃，皆愈為之發(fā)其端，可謂極盛。”
第三節(jié) 孟郊、賈島、李賀
一、孟、賈、李三人的共同點(diǎn)：
l、他們都與韓愈有密切交往，其創(chuàng)作也都受韓詩追求奇崛險(xiǎn)怪的影響。
2、三人都是科場(chǎng)失意不順、仕途蹭蹬偃蹇。孟效四應(yīng)科舉，四十六歲時(shí)才進(jìn)士及第。五十歲選授溧陽尉。賈島早年為僧徒，后還俗應(yīng)舉，但屢試不第，直到58歲時(shí)，才被任命為遂州長江縣主薄。李賀更是命乖運(yùn)奇，因其父名晉肅，而失去應(yīng)舉的資格，后任奉禮郎，年27即抑郁而死。
3、三人皆以苦吟而著稱。孟郊《夜感自遣》：“夜學(xué)曉未休，苦吟鬼神愁。如何不自閑，心與身為仇。”元好問《論詩絕句三十首》：“東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚。”賈島(七八八一一—八四三)：費(fèi)了三年工夫的苦心思索，才寫了下面二行：獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身。（《送無可上人》）其《題詩后》云：“二句三年得，一吟淚雙流。知音如不賞，歸臥故山秋。” “推敲”的典故就來源于賈島苦吟的故事。(見宋曾糙《類說》轉(zhuǎn)引《唐宋遺史》)涉及的詩句是“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”(《題李凝幽居》)但據(jù)今人考證，故事本身不可靠，因韓愈任京兆尹是在逝世前一年，而韓、賈兩個(gè)早在十多年之前既已結(jié)交。不過故事反映賈島若吟還是符合詩人一生創(chuàng)作情況的。李賀作詩刻苦，其母責(zé)之曰：“是兒要嘔出心乃已耳。”(出自李商隱《李長吉小傳》)
二、“郊寒島瘦”：郊島歷來并稱，蘇軾《祭柳子玉文》云：“郊寒島瘦”。中國古代詩論重直觀感受，而少理性的條分縷析，蘇軾此評(píng)頗具典型性。“寒”大概主要是 就郊詩的內(nèi)容而言，多寫其苦寒生活及凄涼心境。“瘦”大概主要指賈島詩內(nèi)容單薄情感淡漠，顯得不飽滿不豐腴：另外賈島工于五律，語言凝煉簡(jiǎn)約，而又時(shí)見奇峭，故給人瘦硬之感。（內(nèi)容、語言、情調(diào)）