7 琵琶行并序
5.低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。
剖析：“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫出了她彈奏時的動作和神態(tài)，因為訓(xùn)練有素，所以雖是信手彈來，也無不合乎節(jié)拍。而心中不盡的悠悠往事和滿腔的凄苦之情，都在這“信手續(xù)續(xù)彈”當(dāng)中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，真是技藝嫻熟，爐火純青。
6.東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
剖析：“悄無言”比報之以熱烈的掌聲或喝彩聲更妙，這是一種“此時無聲勝有聲”的境界。它把動態(tài)的音樂凝固在靜態(tài)的畫面里，曲終已經(jīng)收撥，樂聲已經(jīng)消逝，但聽眾還是意猶未盡，仍然沉浸在動人的音樂中，神情恍惚，如醉如癡，人們的欣賞活動仍在繼續(xù)。眼前是江水茫茫，無邊無際，四周寥落，萬籟俱寂，中天一輪明月，江心倒映一派月輝。人們憑著詩意的想象，似乎感到這秋涼的夜色中彌漫著音樂的氣氛，這粼粼的波光中蕩漾著動人的旋律。情和景、意和景、悲愴的樂曲和凄清的畫面都融為一體，這種情景交融的寫法，頗有“言有盡而意無窮”之妙。
7.夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
剖析：詩人以這兩句話結(jié)束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢，所謂“忽夢”并非偶然，“夢啼”也是白日情感的再現(xiàn)。回憶辛酸的往事，面對眼下的痛苦遭遇，琵琶女不由得涕淚縱橫，脂粉合流。
8.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
剖析：詩人寫琵琶女高超的技藝，正是為了表現(xiàn)琵琶女的悲涼身世，喚起人們對琵琶女的同情；而詩人寫琵琶女的悲涼身世又是為了表現(xiàn)自己政治上的失意，抒發(fā)郁積心中的左遷之愁、貶謫之恨，這也正是詩人的寫作動機。這兩句直抒“天涯淪落”之感，當(dāng)為全詩的主題所在。詩人通過淪落天涯的歌女的不幸遭遇，來抒發(fā)自己憂國遭貶的政治苦悶。把對琵琶女的無限同情、對被貶謫的滿腔幽憤、對封建社會冷酷黑暗的揭露完全交織在一起，是封建社會士大夫的一種帶有普遍意義的典型情緒。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”現(xiàn)已成了人們表達同病相憐、互相慰藉的名句。
9.其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
剖析：通過杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個意象的描寫，因景生情，恰到好處地表現(xiàn)出詩人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。下文更以苦酒獨酌、嘔啞嘲哳之山歌村笛，上承“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽的痛苦與不幸，同時也與歌女的琵琶仙樂作了強烈的對比。
10.座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
剖析：最后以琵琶女的二次演奏、詩人淚濕青衫作結(jié)。所謂“座中泣下”，突出了音樂效果之動人，也上承了第二段中對琵琶演奏的細致描寫。“江州司馬青衫濕”。“青衫”，唐代八、九品官所穿的官服。作者時任江州司馬，是五品官，應(yīng)著淺紅色官服。說“青衫”意在表達自己的淪落身份。以詩人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，既為琵琶女的不幸身世而泣，也為自己的壯志難酬而哭。
詩句也表現(xiàn)了詩人對一個處于社會最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運，詩人也有被貶出京的遭遇，社會地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用以致淪落天涯這一點上是相似的，是相通的。因此，詩人將“滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉”（《唐宋詩醇》卷二十二）。