2019屆高考語文詩歌鑒賞的實踐

4.（1）“望”字起到全詩景物描寫的統領作用。
（2）“大江東去水悠悠”抒發了作者身處國家衰亡不可挽救之時的悲痛心情，側重現實。
蘇軾的詩句表達了對歷史流轉、英雄不在的感慨，側重懷古。
5.（1）“雁引愁心去”運用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，月更新穎。（意思對即可）
答：“雁別秋江去”，言之成理亦可。
（2）第三聯運用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這兩句詩想象神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。（意思對即可）
6.（1）水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此表現雨后池塘水面的平靜。
（2）一、二兩句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態。三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池上的一種動態之美。詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
7.（1）曠遠悲涼的深秋塞外景況；凄清陰冷的秋夜王宮景象。感嘆昭君遠去塞外的艱辛，傷心離別；想像獨自返回王宮的凄涼，痛感孤獨。（4分）
（2）對仗：顯示了語言的對稱美，達到了意境美和韻律美的完美結合。頂真：具有回環跌宕的旋律美，表現了漢元帝離恨未已、相思又繼、千結百轉的愁緒。（2分）
課余閱讀材料：
背景知識
    這里我有一個簡單的歸納：如《詩經》是現實主義的源頭，《楚辭》（屈原作品）是浪漫主義源頭。漢代古詩有悲愴色彩，漢代樂府詩則有濃郁的民歌風貌，三曹（曹操、曹丕、曹植）詩則蒼涼雄健。陶淵明詩質本天然，絕棄雕飾，有濃郁的田園氣息。山水田園詩（以王維、孟浩然、劉長卿、祖詠、常建、儲光羲為代表）含蓄生動，清新自然，詩畫融通，有隱逸之風；邊塞詩（以高適、岑參、李益為代表）雄渾奇拔、大氣磅礴。李白詩憤世疾俗的人生，清新飄逸的風格 ；杜甫詩憂國憂民的人生，悲愴蒼涼、沉郁頓挫的風格。韋應物詩簡淡無華，朗秀閑雅，樂天（白居易）詩雅俗共賞，劉禹錫詩沉著穩練，格律精切，李賀詩奇詭變幻，孟郊、韓愈詩奇崛怪險，賈島詩清幽冷峭，義山（李商隱）、杜牧詩清麗俊逸，含蓄綽約，愁緒纏綿，開始出現追求唯美的趨勢，以溫庭筠為代表的一批“花間派”詞人（韋莊、歐陽炯、李洵、孫光憲等）詞風既有濃艷香軟的一面，又有清新疏朗的作品。李煜詞頹蘼傷感卻又細膩感人。永叔（歐陽修）詞清麗明媚而又語近情深。希文（范仲淹）詞蒼涼悲壯，晏殊詞明朗疏淡，蘇軾詞雄健豪放，柳永詞纏綿悱惻，山谷（黃庭堅）詞流暢自然，秦觀詞情真意切，易安（李清照）詞婉約凄切，誠齋（楊萬里）詞新鮮活潑。號稱小太白的陸游，風格雄渾奔放，明朗流暢；稼軒（辛棄疾）的詞風在氣勢雄壯的主調之外，也不乏婉轉悱惻的作品。另外的格律派詞人姜夔的特點卻是精心刻意、清妙秀遠……
附：關于唐宋詩風：唐代國力強盛，投筆從戎的知識分子大多精神昂揚，情感豪邁，在他們的詩，尤其是邊塞詩，雖有塞外環境的惡劣，也有對故鄉、親人的深切的思念，但更多的是同仇敵愾的憤慨，保家衛國的決心，因而格調高亢，情緒激蕩，總的感情基調和思想傾向是昂揚向上的，感情也更充沛。唐詩之不可企及之處在于氣象之恢弘，題材之廣泛，神韻之超逸，意境之深遠，格調之高雅，他們的詩有一種純美的氣質，具有一種空靈的韻味，健美的體魄，旺盛的人格，無矯揉造作之態，在文學史上往往以“盛唐氣象”來概括古典詩歌美的極致！而宋代則大不相同，積貧積弱、國力衰微的大宋朝，已沒有了大唐的氣象，在知識分子的筆下，豪邁之氣少了，悲涼之氣多了，雄偉氣魄少了，家國之愁多了。同時，宋人在很多領域都力圖創新，其詩歌也有意地改變唐人注重抒情的傳統，提倡“以文為詩，以學問為詩”，將詩歌變成了說理的工具，因此，其中的上品有深沉典雅的理趣，而有些作品則顯得空洞乏味。歐陽修偏于平易流暢，王安石偏于強健奇崛，蘇軾兼二人之長，益以豪邁曠放，機智淵雅，灑脫自如，妙趣橫生。楊萬里、范成大散漫、活潑的山水詩清新細膩，略帶世俗味。