的苦難。正當(dāng)龍君一籌莫展之際，情節(jié)突變，“大聲忽發(fā)”，錢(qián)塘君化作赤龍騰空而去。結(jié)局部分先寫(xiě)龍女得救回宮，后讓錢(qián)塘君出場(chǎng)，讓他補(bǔ)敘戰(zhàn)斗的經(jīng)過(guò)。敘事絕不平鋪，曲折有致，有力地突出人物形象，并使情節(jié)富于吸引力。

波瀾起伏的情節(jié)，根植于作者豐富想象的沃壤。龍宮殊異的景物，奇特的人物，也是借助豐富想象和夸張筆法生動(dòng)描繪出來(lái)的。這突出地表現(xiàn)在錢(qián)塘君形象的塑造上。出戰(zhàn)時(shí)，作者以夸張的筆墨、繪聲、繪形、繪色地描繪出震撼人心的形象。他一怒吼，如同“天坼地裂”，宮殿為之“擺簸”，他力量無(wú)窮，行動(dòng)神速，頃刻間，使涇川變成一片血海尸山，無(wú)情郎變成腹中之物。這種人物在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)然不存在，但他卻寄托著作者的理想，人們的反抗情緒通過(guò)這個(gè)復(fù)仇者的形象充分地層現(xiàn)出來(lái)，這正顯示了浪漫主義手法的特征與作用。

    品味凝練生動(dòng)、句式多變、極富表現(xiàn)力的語(yǔ)言。

凝練而生動(dòng)的語(yǔ)言，在文中俯拾即是。柳毅問(wèn)龍女：“子何苦而自辱如是?”作者寫(xiě)龍女的反映只用了“始楚而謝，終泣而對(duì)”八個(gè)字，十分細(xì)膩地寫(xiě)出龍女先楚而后泣、先謝而后對(duì)的內(nèi)心感情的發(fā)展變化過(guò)程，這一過(guò)程既反映出她悲苦不勝、迫切求助的心情和溫婉的性格，還表露了一個(gè)善良的女性初見(jiàn)陌生男子時(shí)欲語(yǔ)還休的羞怯之態(tài)。龍女回宮時(shí)，作者寫(xiě)她“自然蛾眉，明擋滿身，綃參差，面容“若喜若悲，零淚如絲”，并有“紅煙”、“紫氣”、“香氣”相繞。就這樣，以經(jīng)濟(jì)的筆墨刻畫(huà)出具有仙姿神韻、飄逸輕柔、美貌多情的形象來(lái)。句式上有駢有散，富于變化。駢句主要用于人物肖像神態(tài)的描寫(xiě)和場(chǎng)景有鋪敘，以抒發(fā)作者強(qiáng)烈的心靈感受，加深對(duì)讀者的印象。駢句的運(yùn)用，還增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感和音樂(lè)美。句式的運(yùn)用服從于內(nèi)容的表達(dá)和人物的刻畫(huà)。錢(qián)塘君戰(zhàn)罷歸來(lái)與洞庭君有這樣一段對(duì)話：君曰：“所殺幾何?”曰：“六十萬(wàn)。”“傷稼乎?”曰：“八百里。”“無(wú)情郎安在?”曰：“食之矣。”兩人的對(duì)話，一個(gè)問(wèn)得急促，一個(gè)答得干脆。問(wèn)得急促，突出問(wèn)者的專(zhuān)注、急切；答得干脆，則顯示答者對(duì)其所作所為的坦然、快意。這就是使用一連串的省略式短句所起的絕妙作用。

作    業(yè)

1.把文中的龍女與《孔雀東南飛》中的劉蘭芝作一比較。
2.與產(chǎn)生于同一時(shí)代的許多愛(ài)情婚姻小說(shuō)相比，《柳毅傳》的思想內(nèi)容有其更為深刻之處，試略加分析。
附2答案：首先，作品所描寫(xiě)的柳毅救助龍女的俠義行為，完全是主人翁出于對(duì)舊社會(huì)壓迫婦女行徑的不平和激憤，表現(xiàn)出一種光明磊落的正義感，而龍女對(duì)柳毅的傾慕與追求，不是一見(jiàn)鐘情，而是出于對(duì)柳毅的感恩圖報(bào)，比起一般的“才子佳人”、“郎才女貌”之類(lèi)的小說(shuō)，有著高人一等的道德理想和審美感受。其次，在封建禮教重壓下，婦女的命運(yùn)一般只能是悲劇性的，李朝威在文中卻巧妙運(yùn)用了浪漫主義的創(chuàng)作手法，把一個(gè)在封建社會(huì)里常見(jiàn)的悲劇轉(zhuǎn)化成“喜劇”，給人以光明的昭示和幸福的憧憬。這也許正是本文在眾多的唐代傳奇中倍受人們喜愛(ài)和更為廣泛流傳的原因吧。

預(yù)    習(xí)

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