我心歸去
讀后須品味
主旨：
《我心歸去》中作者描繪了在異國他鄉(xiāng)的冷清和對親人對故鄉(xiāng)的惦念，流露出潛藏內(nèi)心的寂寞，表達了刻骨銘心的思鄉(xiāng)之情；闡述了對故鄉(xiāng)這個文化概念的哲理性思考：故鄉(xiāng)，就是人的精神家園，就是人的心靈歸依。
文法：
1.《我心歸去》的哲理性很強。文章不長，但把人與故鄉(xiāng)的關系闡發(fā)得非常透徹，許多說法非常有新意，如故鄉(xiāng)不等于出生地等等。但是，它的哲理不是單純的說理，而是和抒情結合在一起的，這也決定了它在語言上的特色，沒有抽象的說教，而是把哲理隱藏在形象中，用富有抒情色彩的意象來表達，如“血沃之地將真正生長出金麥穗和趕車謠”，或者通過對一些特定場景的描寫來表達，如“假若你在旅途的夕陽中聽到舒伯特的某支獨唱曲，使你熱淚突然涌流的想像，常常是故鄉(xiāng)的小徑，故鄉(xiāng)的月夜”，又如：“萍飄四方的游子無論是怎樣貧困潦倒，他們聽到某支獨唱曲時突然涌出熱淚，便是他們心有所歸的無量幸福。”
2.運用人稱變化，使文章真實感人。旅居的孤寂，作者用第二人稱“你”表達，使讀者讀來親切，感受真實。
結構：
探究后爭鳴
文章結構是構成一篇文章的框架，這個框架是什么形狀，完全由文章內(nèi)容來決定。我們分析文章的結構，就要分析它的內(nèi)容，根據(jù)文章各段內(nèi)容的聯(lián)系勾勒出文章的結構形式。關于本文的結構，有以下兩種觀點：
觀點一：可分三部分。第一部分（1～4自然段），客居法國的孤獨寂寞。第二部分（5～6自然段），家園之思的強烈深摯，第三部分（7～9自然段）：家園之思的深刻思考。
觀點二：第一部分（1～4自然段），寫自己在法國圣•納塞爾訪問時的情形和感慨。第二部分（5～9自然段），寫作者的思鄉(xiāng)之情以及對故鄉(xiāng)這個文化概念的思考。
我的觀點
高手支招之三——多維閱讀
夜 晚
韓少功
月亮是別在鄉(xiāng)村的一枚徽章。
城里人能夠看到什么月亮？即使偶爾看到遠遠天空上一丸灰白，但暗淡于無數(shù)路燈之中，磨損于各種噪音之中，稍縱即逝在叢林般的水泥高樓之間，不過像死魚眼睛一只，丟棄在五光十色的垃圾里。
由此可知，城里人不得不使 12—5 用公歷，即記錄太陽之歷；鄉(xiāng)下人不得不使用陰歷，即記錄月亮之歷。哪怕是最新潮的農(nóng)村青年，騎上了摩托用上了手機，脫口而出還是冬月初一臘月十五之類的記時之法，同他們抓泥捧土的父輩差不多。原因不在于別的什么——他們即使全部生活都現(xiàn)代化了，只要他們還身在鄉(xiāng)村，月光就還是他們生活的重要一部分。禾苗上飄搖的月光，溪流上跳動的月光，樹林剪影里隨著你前行而同步輕移的月光，還有月光牽動著的蟲鳴和蛙鳴，無時不在他們心頭烙下時間感覺。
相比之下，城里人是沒有月光的人，因此幾乎沒有真正的夜晚，已經(jīng)把夜晚做成了黑暗的白天，只有無眠白天與有眠白天的交替，工作白天和睡覺白天的交替。我就是在三十多年的漫長白天之后來到了一個真正的夜晚，看月亮從樹蔭里篩下的滿地光斑，明滅閃爍，聚散相續(xù)；聽月光在樹林里叮叮當當?shù)仫h落，在草坡上和湖面上嘩啦嘩啦地擁擠。我熬過了漫長而嚴重的缺月癥，因此把家里的涼臺設計得特別大，像一只巨大的托盤，把一片片月光貪婪地收攬和積蓄，然后供我有一下沒一下地撲打著蒲扇，躺在竹床上隨著光浪浮游。就像我有一本書里說過的，我伸出雙手，看見每一道靜脈里月光的流動。