《沁園春•長沙》
7、冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。（《七律•登廬山》）
8、我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。（《七律•答友人》）
9、東方欲曉， 莫道 君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。（《清平樂•會昌》）
10、往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。（《浪淘沙•北戴河》）
11、橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。（《念奴嬌•昆侖》）
12、今日長纓在手，何時縛住蒼龍。（《清平樂•六盤山》）
13、一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前。（《浣溪沙• 和柳亞子 先生》）
14、獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆。（《七律•冬云》）
[毛澤東書法欣賞]
毛澤東的書法采千古之遺韻，熔百家于一爐，龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅礴，豪放酣暢。
毛澤東出生于湖南省湘潭縣韶山沖一個農家。8歲進私塾，對毛筆字的書寫產生了極大的興趣，自此與翰墨結下不解之緣而成為當代書法巨匠。早期的書法藝術即得力于鐘王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎上下了較深的功夫，為他一生的書法風格的形成打下了堅實的基礎。毛澤東在指揮中國革命各個戰略階段之余，一直不忘他的書法實踐，時常披覽碑帖，從江西根據地到延安，毛澤東身邊別無長物，卻一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。他的書法成就在于狂草，來源于張旭、懷素。 中年以后，形成了獨到的個人風格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有強烈的視覺美感。他的字，既充滿激情，又有理性�？此牟輹暰�不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆，時緊時密，時快時慢。籠罩在他草書制造的“氣場”中，就像在現實生活中被他偉人風范所吸引一樣。
骨神兼備成一家
毛澤東的著作甚豐，惟對書法藝術的見解，卻沒有專門論述，因而無法窺其見解的全貌。但從一些片言只語中，還是可以歸納出如下幾點：
一、書法里充滿了辯證法。他說：“字的結構有大小、疏密，筆劃有長短、粗細、曲直、交叉，筆勢上又有虛與實，動與靜，布局上有行與行間的關系、黑白之間的關系。你看，這一對對的矛盾都是對立的統一��！既有矛盾，又有協調統一。中國的書法里充滿了辯證法呀！”
二、字要骨神兼備。他指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韻�！币虼�，臨帖，“最初要照原樣寫，以后練多了，要仿其形，取其神�！彼f，“字和人一樣，也有筋骨和靈魂。練久了，就會找到筋骨，寫出神韻�！彼^筋骨，是字的形貌、氣勢和力量；所謂靈魂，是字的內質、神韻。古人的字，一般地說，北碑尚骨，南帖尚神。毛澤東則主張骨神兼備。
三、既廣采博取，又獨具風格。毛澤東說：“學字要有帖，學好后要發揮。習字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學并蓄，廣采博取，有自己的創新，自己的風格，才能引人入勝�！�
這些書法理論，是毛澤東從借鑒古人的經驗和總結自己的實踐中提煉出來的。
毛澤東書法的演變，可以分為三個階段。青年時代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些寫得特別工整。
1921年到1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在上世紀三四十年代那戰火紛飛的環境中，他運籌帷幄，為使機要人員傳達準確迅速無誤，他起草的文電多是行(書)而不是草。三十年代字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變為自右向左略有傾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文電等。