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詠懷八十二首(其一)
一、名句積累
“孤鴻號(hào)外野，翔鳥鳴北林。”
這兩句詩(shī)寫耳之所聞，目之所見。一只離群之雁在野外號(hào)叫，驚恐的鳥兒在林子里竄飛不停。從寫景狀物來看，孤鴻凄厲的號(hào)叫，鳥兒遇驚在月光下亂飛的影子，這一聲動(dòng)和一形動(dòng)，分別從聽覺和視覺上襯托出了夜的死寂。從摹情表意來說，孤鴻乃失群之雁，是詩(shī)人自喻。名噪一時(shí)的“竹林七賢”，在司馬氏政權(quán)的高壓下，迅速崩化瓦解，詩(shī)人便似孤鴻，既是身之失群，更是心之失群，詩(shī)人的感慨無處訴說。而那在月光下如鬼魅般飛來飛去的鳥兒，更暗示如影隨身的驚懼感讓詩(shī)人難有一時(shí)一刻的安寧，可又偏偏身處夜之籠罩之下。“夜”喻指司馬氏專權(quán)制造的恐怖氛圍，在無邊際的驚懼中，詩(shī)人的承受力已達(dá)極限，猶似驚弓之鳥。
二、中心主旨
此詩(shī)列八十二首《詠懷》詩(shī)的第一篇，實(shí)為這些詩(shī)的總開端，如同序詩(shī)，寫詩(shī)人深夜彈琴和孤獨(dú)不安的憂思，抒發(fā)了詩(shī)人一種欲排遣而不能的絕望之情。
三、寫作特色
比喻象征，以景寓情。
這首詩(shī)采用了以景寓情、比喻象征的表現(xiàn)手法來曲折隱晦地抒寫作者內(nèi)心的孤獨(dú)、驚懼和哀傷，形成了言近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。
詩(shī)的開頭兩句寫半夜不能入眠，于是起來彈琴。“不能”是說不是主觀上不想眠，而是客觀上不得眠。那么是因?yàn)槭裁匆灾劣谠?shī)人夜深不得眠呢？詩(shī)人沒有回答，而是宕開筆墨寫彈琴，內(nèi)心無法排遣的情感便只能借琴聲來宣泄了。處于司馬氏政權(quán)的高壓下，詩(shī)人想說而不敢說，客觀上又無法言說，就只好以琴聲為喻來訴說心中的感慨。
詩(shī)人又以“孤鴻”“翔鳥”為喻，以“夜”來喻指司馬氏專權(quán)制造的恐怖氛圍，寫出了自己在無邊際的驚懼中，承受力已達(dá)極限，猶似驚弓之鳥。
“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟”，這兩句詩(shī)以景寓情。朦朧的月光，極易喚起心中的哀情，勾起對(duì)人生變幻無常的感慨。又因是“夜中”之月，月光給人寒意，清風(fēng)吹來，這層寒意便隨之加深加重。這種無處逃遁的寒冷感受，正是詩(shī)人身處亂世，孤零無所蔭庇，飽受驚懼侵襲的生動(dòng)表達(dá)。
《詩(shī)品》評(píng)阮籍《詠懷》組詩(shī)時(shí)說：“言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表。”其實(shí)是說詩(shī)人為避禍害而采取的曲折幽隱的表達(dá)方法。盡管讀完全詩(shī)，我們也無法探尋出“夜中不能寐”的具體原因，但詩(shī)人欲說而又不說的巨大矛盾及痛苦卻在詩(shī)中通過“起坐”“明月”“清風(fēng)”“孤鴻”“翔鳥”及人的徘徊表現(xiàn)了出來。讀者完全可以從詩(shī)中的景物和比喻來體味到詩(shī)人欲排遣而不能的焦躁、驚懼不安和絕望之情。
四、文白對(duì)照
夜 中 不 能 寐， 起 坐 彈清冷的夜晚，時(shí)已夜半，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，孤枕難眠；索性起來撫
鳴琴 。琴?gòu)椬唷?br>薄 帷 鑒 明 月 ，獨(dú)處空堂，只見月色正濃，照在薄薄的帷幕上，寒氣逼人；
清 風(fēng) 吹 我 襟。清冷的夜風(fēng)徐徐吹來，撩動(dòng)人的衣襟。
孤 鴻 號(hào) 外 野，翔 鳥 鳴 北 林 。一只離群之雁在野外號(hào)叫，驚恐的鳥兒在林子里竄飛不停。
徘 徊 將 何見 ， 憂思孤獨(dú)的身影在夜色中徘徊又能見到什么呢？只有憂傷伴
獨(dú) 傷心。我獨(dú)自傷心。
雜詩(shī)十二首(其二)
一、名句積累
“日月擲人去，有志不獲騁。念此懷悲悽，終曉不能靜。”