城南舊事
⑥有關雨過天晴的環境描寫有什么作用?
渲染了一種輕松愉悅的氣氛,烘托出人物的形象，引出英子與厚嘴唇的朋友的故事.
⑦“沒有一個孩子買糖吃.胡同顯得分外寂靜.”這一描寫有什么表達效果?
分外寂靜的胡同，正對應著主人公英子內心的難受落寞.因為她的天真善良無意中傷害了把他當朋友的小偷,在她幼小純真的心靈里,抹上了一道情感的傷痕.
⑧“小偷”被押走了，英子感覺怎么樣？
“小偷”的經歷和命運，發生在善良的英子尋找友誼的際遇里，是在英子生活的時序中出現的一幕悲劇。所以，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。
⑨小英子的形象
a.天真活潑。
課文第一部分中院子里。
英子一邊唱著“小麻雀呀，小麻雀呀”，一邊跳著過來，走向北屋。
英 子 媽媽，我告訴您一個好事兒。
媽 媽 (在旁門口出現)什么好事兒?
英 子 您猜。
媽 媽 考了滿分啦?
英 子 才考過哪能又考啦?
宋 媽 那就烤糊了。
英 子 你別瞎胡說。
媽 媽 快告訴我吧。
英 子 韓老師說，歡送畢業同學的時候，要開游藝會，得早點準備。她從一、二、三年級選了幾個人來表演《麻雀與小孩》，老師今天找了我，說“林英子，你當小麻雀”，我當是做夢，原來是真的，我高興死了。韓老師還說， “回去叫媽媽給準備一件小麻雀的披風，當翅膀�！眿寢�，啊，您不是有塊淡青色的頭紗么?借給我跳舞用好么?
媽 媽 好，好，我找找看。
英 子 現在就找。
媽媽開抽屜拿出一塊紗巾，英子立刻搶過來，披到身上，走到穿衣鏡前左看右看。
b.善良、富有同情心。
電影寫了三個離別的故事：英子和宋媽的離別、與被生活逼瘋的年輕女人秀貞的離別、與“厚嘴唇的人”的分別。課文主要是寫與“厚嘴唇的人”的分別。課文里選的是第二個故事：小英子與“厚嘴唇的人”的交往，所有這些都透露出英子的善良的本性和同情心。
【名師引領探索】
淡淡的哀愁 濃濃的相思――電影《城南舊事》再探
在新時期的電影創作中，淡化故事情節，減少戲劇沖突，追求情緒的“詩意”，使影片“有意味”成為一股創作熱潮。而在眾多的電影作品中，吳貽弓于1982年獨立執導的根據中國臺灣女作家林海音同名小說改編的《城南舊事》，因其貫穿于作品中那“淡淡的哀愁，濃濃的相思”而引人注目，影片以注重意象的唯美風格而成為散文電影的代表作。
影片沒有中國電影過去一貫追求的開端、發展、高潮、結局這種固定的模式，而是透過小英子天真、純凈的眼光，一幅場景一幅場景從容地展現那個時代的老北京，不疾不徐，溫厚敦和地呈現緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群，緩緩而逝的歲月，整部影片好似一首淡雅而含蓄的詩，一幅素雅、淡泊、簡約的中國水墨畫。影片的風格正如導演吳貽弓所言，是“一條緩緩的小溪，潺潺細流怨而不怒，有一片葉子凋零到水面上，隨著流水慢慢地往下淌，碰到突出的樹樁或堆積的水草，葉子被擋住了。但水流又把它帶向前去，又碰到了一個小小的旋渦，葉子在水面打起轉轉來，終于又淌了下去，順水淌了下去�！闭沁@種追求使得影片呈現出了歲月的流逝感和世事的滄桑感。
毫無疑問，《城南舊事》是一部純美的散文式電影，它的結構方式也完全是散文式的，圍繞著“離別”，導演選用了三段與此相關的往事：女主人與瘋女人的離別、與小偷的離別、與傭人宋媽的離別，然后采用段落式結構，以一條線索串聯起來。這樣的結構，使影片具有了多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的歷史風貌。小英子、瘋女人、小偷、傭人，這些都是那個大時代生活在社會底層的小人物，在兵荒馬亂的舊中國過著受苦受累生活的窮人，導演把關注的焦點放在他們身上，放在他們經歷的巨大生活波折上，并用充滿愛意的同情的目光注視著他們，這反映了導演人道主義的創作立場。