詩兩首 雨巷 再別康橋 教學設計（二）
古人在詩里以丁香結象征愁心。《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁，也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻，變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個新的形象包含了作者對美的追求，包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
詩人在《雨巷》中運用了新鮮的現代語言，來描繪這一雨中丁香一樣的姑娘倏忽即逝的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。“丁香空結雨中愁”，沒有比“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現時代的憂愁領域里，這個形象是一個難得的創造。
在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情。《雨巷》中那個在雨中飄過的丁香一樣的姑娘形象，就帶上了更多的詩人的想象。它既是生活中可能出現的情景，又是作家藝術想象的結晶，是真實與想象相結合所產生的藝術真實形象。《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，情深而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術的幽微精妙的去處。
2.探究《雨巷》的音節特色。
明確：(1)總體節奏：舒緩悠揚。
①詩行的頓數基本為三，加上詩歌語言的音質配合，因此讀起來有舒緩悠揚的效果。
②單字頓都設置在詩行的行首。《雨巷》單字頓放行首，一開始就拉長了這個字的韻尾，有一種強調、舒緩的效果。
③復沓句式的妙用。以第三節為例“像我一樣”“像我一樣地”、第四節“像夢一般地”“像夢一般地凄婉迷茫”等連貫上下句式，可以說是詩歌內在的巧妙拉長，形成了詩歌回環疊唱的效果，使閱讀時有起勢—強調—飛躍的遞進效果。
④詞的重疊運用
有時在同一行詩中，如“悠長，悠長”，有時在兩行詩的隔開處，如“哀怨，哀怨又彷徨”，有時在詩節的分開處，如二、三節間的“彷徨”，從而形成了舒緩悠揚的節奏。《雨巷》在音節運用上也是靈動、變化而富有生命力的。
(2)詩歌的壓韻。
《雨巷》共七節，每節六行，每節押“ang”二到三次，如“雨巷”“悠長”“彷徨”“姑娘”“芬芳”等在詩行中反復出現形成了一種悠長的旋律，這樣的音質就同詩人追求的幽深空蒙的意境、凄婉徘徊的情調很好地融合起來。這也是音節舒緩悠揚的原因所在。詩歌的外在形式是要為詩歌所要表達的意境和內容服務的。
(3)《雨巷》不但使用“ang”的韻尾，而且用音節的舒緩悠揚來增添幽深空蒙的意境，在修辭上也使用了排比的手法來加深幽深空蒙的意境。
“丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”這句是排比。這幾句字數相同，結構相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫得非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂愁，表現了詩人追求美好理想，但理想又難以實現的惆悵。同時反復吟詠也增強了詩歌的音樂美，營造了一種幽深空蒙的意境。
(4)詩歌的用詞。
《雨巷》在用詞上也別具特色，用了大量很濃的帶有情緒色彩的雙音詞，如“寂寥”“愁怨”“凄清”“太息”“凄婉”“頹圮”“憂愁”等，借以表達詩人朦朧而又感傷的詩情。“彷徨”“芬芳”“惆悵”這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節奏，把它們巧妙地放在詩行中，形成了精巧優美、舒緩涌動而又迷蒙空靈的意境。