高一語(yǔ)文聲聲慢
⑺黃昏
師：黃昏時(shí)的色調(diào)？給人感覺(jué)？
明確：昏暗不明，朦朧，就像心中排不去的陰霾。
“昏”是會(huì)意字。從日，從氐省。“氐”是下的意思，合起來(lái)表示日已下沉，是指日暮、天剛黑的時(shí)候，就是《說(shuō)文》所說(shuō)的，“昏，日冥也，”指太陽(yáng)沉下地平線之際，即日落西山之時(shí)。綜觀中國(guó)古典詩(shī)詞中描寫(xiě)黃昏的作品，詩(shī)人宣泄的情感是多種多樣的，而詩(shī)人或喜或悲的內(nèi)心情感又是由多個(gè)黃昏意象組合展現(xiàn)出來(lái)的：
相思怨別——懷人：誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立斜陽(yáng)。”（納蘭性德《浣溪沙》）天邊的夕陽(yáng)正徐徐落下，余光迷漫，家禽都已散去，正是歸家的時(shí)候，可他（她）又在哪里呢？是否一切安好？……詩(shī)人的相思之情溢于言表。
思鄉(xiāng)：“思鄉(xiāng)”是中國(guó)古代游子普遍存在的一種微妙心理。漂泊江湖的游子在外面披霜戴雪，經(jīng)歷過(guò)羈旅途中的風(fēng)風(fēng)雨雨，幾番徹骨之后，他們都或多或少地表現(xiàn)出思鄉(xiāng)的情緒，而以夕陽(yáng)為背景的黃昏景色就是他們較常寫(xiě)到的。其中最有代表性的是馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下。斷腸人在天涯。”
這首小令是黃昏意象堆積的特例，只28字，卻寫(xiě)出了多種意象：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)、斷腸人、天涯，這一系列帶有悲冷色彩的黃昏意象把孤寂凄苦的羈旅愁思渲染得幽眇無(wú)邊，扣人心弦，引人遐想，讓人回腸蕩氣，具有無(wú)盡的感人魅力。
離愁：杜牧《邊上聞胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，獨(dú)感離愁萬(wàn)里天。”就是詩(shī)人對(duì)離別的真情告白。在作者看來(lái)，離別是長(zhǎng)期的而且是萬(wàn)分痛苦的。柳永的《雨霖鈴》是寫(xiě)江湖流落的代表作，寫(xiě)離愁別緒達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。
黃昏意象擁有它與生俱來(lái)的獨(dú)特意象群——野草、斜陽(yáng)、秋風(fēng)、清水、殘宅、霜寒、歸鳥(niǎo)、笛聲、悲鳴等帶有荒冷灰暗色彩的事物。那斜斜的落日、投林的倦鳥(niǎo)、凄厲的雁叫、動(dòng)情的笛聲、迷蒙的煙雨……無(wú)一不浸染著詩(shī)人的某種特定情感。這些意象根據(jù)詩(shī)人傳達(dá)感情暗示理想的需要，按照某種向心力而相互呼應(yīng)粘合形成的意象群體，它們?cè)谝欢ǔ潭壬县S富和深化了黃昏原型的審美內(nèi)涵。
師總結(jié)：朱光潛說(shuō)過(guò)：“情緒的性質(zhì)一部分由人的素質(zhì)決定，另一部分由產(chǎn)生這種情緒的環(huán)境決定。”詩(shī)人心中情思起伏，波瀾變化，儀態(tài)萬(wàn)千，不是單憑一個(gè)固定的物象輪廓就足以表達(dá)，只有大自然全幅生動(dòng)的山川草木、云蒸霞蔚，才足以表象胸襟里無(wú)盡的情感。
我們剛分析的這些有著深厚文化底蘊(yùn)的意象，把詞人的愁形象化了，生動(dòng)化了，具體化了，無(wú)一字寫(xiě)愁，卻處處惹愁。就讓我們伴著音樂(lè)，讓老師和同學(xué)們一起來(lái)齊聲誦讀，沉浸到這凄美絕然的意象中。
⊙人生短暫——江頭沉醉泥斜暉，卻向花前慟哭歸。惆悵一年春又去，碧云芳草兩依依。——韋莊《殘花》
⊙師生合作誦讀：師引讀，男生、女生各一人領(lǐng)讀，全班齊讀。
㈢為何生愁
師：“這次第，怎一個(gè)愁字了得。”此時(shí)此地，此情此景，已經(jīng)不單單是一個(gè)“愁”字可以概括得了的。尾句點(diǎn)愁，簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)其神妙。但此時(shí)的“愁”與詩(shī)人寫(xiě)《一剪梅》的“愁”相比又多了多少深刻的內(nèi)涵呢？讓我們突破詩(shī)詞的顯性層面，進(jìn)入到作者苦悶，復(fù)雜的心靈，看看作者為何而生愁？