古代詩歌鑒賞（五）（教案）

將高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比較，頗耐人尋味。一個感嘆“一片傷心畫不成”，一個反駁說，現在不是畫出來了么！其實，二人都是借六朝舊事抒發對晚唐現實的深憂，在藝術上有異曲同工之妙。

12、《裴給事宅白牡丹 裴潾》賞析

裴給事宅白牡丹 裴潾

長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。別有玉盤承露冷，無人起就月中看。

【作者介紹】裴潾（lín），生年不洋，卒于唐文宗開成三年(838年)，河東聞喜(今山西聞喜縣)人，以門蔭入仕，一生歷唐憲宗、穆宗、敬宗、文宗四朝，史稱“以道義自處，事上盡心，尤嫉朋黨，故不為權幸所知。”

唐憲宗元和年間，裴潾任左補闕。在討伐淮西藩鎮吳元濟的戰爭時期，朝廷任用了一批宦官到沿線驛站做館驛使。這批宦官到任之后，卻依仗皇帝威勢橫行不法，時常刁難欺凌四方使者，于戰爭形勢極為不利。為此，裴潾向唐憲宗上疏諫止。裴潾的奏疏，完全不顧忌當時宦官跋扈的氣焰，毫無一般朝臣邀時取媚的心理，從國家根本利益出發，錚錚直言。唐憲宗雖然沒有采納他的意見，卻也心有所動，認為他忠心可嘉，于是超遷他為起居舍人。

唐憲宗晚年，癡心于長生不老，對方士、丹劑十分迷信。宰相皇甫镈和金吾將軍李道古等人逢迎獻媚，積極推薦方士柳泌、僧人大通等為唐憲宗煉制金丹。消息傳到外廷，裴潾立即挺身反對。他向唐憲宗痛陳利害，無奈唐憲宗這時已經聽不進去任何不同意見，裴潾的“事上盡心”非但沒有受到獎賞，反而招至“上怒”。不久，就被貶出朝廷，到偏遠的湖北去做江陵令了。第二年春，唐憲宗終于“以藥誤不壽”，時人皆“以磷為知言”。一時的變故，反使裴潾“以道義自處”的品德為世人敬重。

【賞析】在唐代，觀賞牡丹成為富貴人家的一種習俗。據李肇《唐國史補》記載：“京城貴游尚牡丹三十余年矣，每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥。”中唐詩人劉禹錫也有詩為證：“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”（《賞牡丹》）。

當時，牡丹價格十分昂貴，竟至“一本有直數萬者”。（亦見《唐國史補》）牡丹中又以大紅大紫為貴，白色牡丹不受重視。裴潾這首詩的前兩句便形象而概括地寫出了唐代的這種風習。

“長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。”唐代京城長安有一條朱雀門大街橫貫南北，將長安分為東西兩半。街西屬長安縣，那里有許多私人名園。每到牡丹盛開季節，但見車水馬龍，觀者如堵，游人如云。選擇“長安”、“街西”作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。作者描寫牡丹花開時的盛景，只用“春殘”二字點出季節，因為牡丹盛開恰在春暮。作者沒有對紫牡丹的形象做任何點染，單從“豪貴”對她的態度著筆。豪貴們耽于逸樂，“無日不看花”，桃杏方盡，牡丹又開，正值暮春三月，為“惜春殘”，更是對牡丹趨之若鶩。以爭賞之眾，襯花開之盛，“惜春殘”一筆確實收到了比描寫繁花似錦更好的藝術效果。

以上使用側面描寫，著意渲染了紫牡丹的名貴。看似與題目無關，實則為后面展開對白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。“別有玉盤承露冷，無人起就月中看。”一個“別”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風清，再加上寂靜無人的空園，與上聯描寫的情景形成極其鮮明的對比。對白牡丹的形象刻劃雖只是略加點染，但顯然傾注了作者滿心的愛悅和同情。“玉盤”，形容盛開的白牡丹，生動貼切。月夜的襯托和冷露的點綴，更增加了白牡丹形象的豐滿。作者正是通過對紫牡丹和白牡丹這一動一靜、一熱一冷的對照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。為豪貴所爭賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩人對白牡丹的贊美和對它處境的同情，寄托了對人生的感慨。末句“無人起就月中看”之“無人”，承上面豪貴而言，豪貴爭賞紫牡丹，而“無人”看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識。詩題中特別點出“裴給事宅”，便是含蓄地點出這層意思。短短的一首七絕可謂含意豐富，旨趣遙深。可以說，在姹紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。