古代詩(shī)歌鑒賞（五）（教案）
儀真就是現(xiàn)在的江蘇省儀征市，地處南京和鎮(zhèn)江之間長(zhǎng)江向北彎曲處，在長(zhǎng)江北岸，是當(dāng)時(shí)宋朝的前沿城鎮(zhèn)，多次受到金兵騷擾和占據(jù)。“寒江夜宿，長(zhǎng)嘯江之曲。”起句破題，點(diǎn)明夜泊的時(shí)間和地點(diǎn)，總寫人物的活動(dòng)。在一個(gè)寒氣逼人的季節(jié)里，詞人在夜色茫茫中投宿在長(zhǎng)江之上一個(gè)彎曲的地方──儀征江灣。奔波的勞頓并沒有將詞人拉入夢(mèng)中，而是長(zhǎng)久地?zé)o法入眠。他的心中充滿了積郁和悲憤，一腔怨憤無處發(fā)泄，只好對(duì)江長(zhǎng)嘯，憑借反常的發(fā)泄行為來求取暫時(shí)的心理平衡。黃機(jī)是一位懷揣恢復(fù)大志，關(guān)心國(guó)家興亡的知識(shí)分子，他長(zhǎng)期奔走呼號(hào)，顛沛流離，足跡遍及大江南北，希望得到當(dāng)權(quán)者的重用。例如《虞美人》中有“十年不作湖湘客，亭堠催行色”之句，《木蘭花慢?次岳總干韻》中有“長(zhǎng)年為客，楚尾吳頭”之句，這都是詞人長(zhǎng)期奔波的真實(shí)記錄。一個(gè)“嘯”字形象地暗示出作者奔走無果，壯志難伸，英雄失路，托足無門的滿腔悲憤。這是全詞的“文眼”，是整首詞感情基調(diào)的集中表現(xiàn)，也是上片寫景的總起，下面的景色全由此一“嘯”字引起。“水底魚龍?bào)@動(dòng)，風(fēng)卷地，浪翻屋。”“驚”是對(duì)“嘯”的反應(yīng)，這是極寫長(zhǎng)嘯的深沉和力度。夜間本是魚龍及各種水生動(dòng)物休眠的時(shí)候，但它們突然聽到裂耳的長(zhǎng)嘯，都驚躍駭游起來，就連沉在江底的魚龍也不例外，以至江水?dāng)嚻饹_天巨浪，攜著卷地的狂風(fēng)，把海水舉得很高很高，海上的小屋都被沖翻了。這幾句寫得筆力遒勁，破空而來，想象奇特，而不游離江上的具體環(huán)境。景為情生，是抒情主體內(nèi)心情緒的外化，情托景顯，復(fù)雜憤懣的內(nèi)宇宙被海水、海浪、海風(fēng)形象地展示了出來。聲音、形象、感觸三面并舉，聽覺、觸覺、視覺三官并用，繪聲繪色，氣勢(shì)磅礴，有雷霆萬鈞之力，排山倒海之勢(shì)。
下片變形象抒情為直抒胸臆，感情的格調(diào)也由憤轉(zhuǎn)悲，顯示出強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)。“詩(shī)情吟未足，酒興斷還續(xù)。”這二句既有沉郁豐富的思想內(nèi)涵，又是此情此景中作者情感軌跡的具體表現(xiàn)。詩(shī)是吟了，但總覺得很不過癮，因?yàn)樽髡弑静幌胍栽?shī)人文士名世，而是胸懷“萬字平戎策”，想做一個(gè)匡世濟(jì)民，挽枯扶榮，能夠馳騁疆場(chǎng)，扭轉(zhuǎn)乾坤的真正男子漢。作者曾在《郛燕飛?次徐斯遠(yuǎn)韻寄稼軒》中說：“有心事，箋天天許。繡帽輕裘真男子，正何須、紙上分今古，未辦得，賦歸去。”在《虞美人》中也說：“書生萬字平戎策，苦淚風(fēng)前滴。莫辭衫袖障征塵，自古英雄之楚、又之秦。”由此可見，作者的匡世大志不是詩(shī)所能挽留所能容納的，他甚至愿意單槍匹馬在戰(zhàn)場(chǎng)上同敵人拼個(gè)你死我活。他懷揣平戎之策安邦之計(jì)，為了它的被采納到處奔波，長(zhǎng)年流離，之楚之秦亦在所不辭。然而，事到如今，江北的金朝依然長(zhǎng)居不亡，自己的平戎之策又得不到當(dāng)權(quán)者賞識(shí)，英雄失路，托足無門，眼見得歲月催人，功名難就，回首往事，心緒正如奔騰翻卷的江水。因此，酒喝了一陣再喝一陣，進(jìn)又無門，退又不忍，只有斷斷續(xù)續(xù)自斟飲，一聲長(zhǎng)嘆兩鬢霜了。結(jié)句“草草興亡，休問功名，淚欲盈掬”，既是對(duì)南宋的沉痛哀惋，又是對(duì)自身的沉痛悲泣。一代偏安江左的王朝，就這樣在屈辱求和中建立又消亡，即將把懦弱無能、終無建樹的形象永遠(yuǎn)留給史冊(cè)，在這樣的社會(huì)悲劇和歷史悲劇中，千萬不要再考慮個(gè)人的功名了。然而，此話還沒有開口，就已熱淚盈掬。在這里，詞人把個(gè)人的命運(yùn)同國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系了起來，并看到了國(guó)家命運(yùn)對(duì)個(gè)人命運(yùn)的制約作用，看到了作為小人物對(duì)改變國(guó)家形象的無可奈何，對(duì)掙脫自身悲劇也無可奈何。這種對(duì)人生悲劇原因的認(rèn)識(shí)，正是“淚欲盈掬”的深刻緣由。