第2節 分析綜合
解析 本文不是駁論文，“歷來對此四句的理解不甚相同”一句只是說明情況，作用如b、c、d三項所示，所以a項表述不當。
4.下列不屬于作者提出自己觀點的根據的一項是(★) ( a )
a.歷來多認為，這是比喻猶豫不定的人才在三國鼎立的局面下一時無所適從。
b.《漢語大詞典》釋“烏鵲”，其一義即指“烏鴉”。
c.古代文學中烏鴉的出現可以預示王業的歸屬。
d.王堯衢、蘇軾、羅貫中和趙翼對這幾句詩的闡釋和引用。
解析 “歷來多認為……”一句指明歷來多數人的觀點，并不是作者立論的依據。
5.下列對原文有關內容的理解，不正確的一項是 ( c )
a.《赤壁賦》《三國演義》《赤壁》詩把《短歌行》的寫作時間定為赤壁之戰時，這是文學家的想象和推測。
b.毛宗崗的評論旨在揭示《赤壁賦》中引用《短歌行》的意圖和羅貫中有意安排曹操橫槊賦詩這一情節的目的。
c.作者對《短歌行》中“烏鵲南飛”等句的理解與蘇軾、羅貫中、趙翼的觀點完全一致。
d.在本文中，作者不僅對《短歌行》中“烏鵲南飛”等句的理解發表了自己的看法，而且闡明“烏”作為王業的意象由來已久。
解析 “完全一致”錯誤。作者的觀點在文中以“曹操這里所慨嘆的……”一句顯示，
蘇軾等人的觀點在文末以“他們都有……是明顯的”一句表明，只能說基本相同。
閱讀下面的文字，回答6～8題。
核心提示：散文名家的個人筆調
散文中的閑話筆調
吳永福
散文寫作中，最有興味的或許就是筆調了。筆調，是一個作家成熟的標志。現代散文中，有一種甚為風行的筆調，就是閑話筆調。胡適曾說：“白話散文很進步了。散文方面最可注意的發展，乃是周作人等提倡的‘小品散文’。這一類小品，用平淡的談話，包含著深刻的意味；有時很像笨拙，其實卻是滑稽。這一類作品的成功，就可徹底打破那‘美文不能用白話’的迷信了。”可見所謂閑話筆調就是談話風格的，或者說用談話方式來作文。
此種筆調經周作人、林語堂等人的提倡，便有了以性靈為中心、以閑適為格調之說。此
種談話風格的小品文筆調，林語堂甚為醉心，并在許多文章中反復申說。林語堂因甚為欣賞談話風格的行文，還力主擴充散文的篇幅，但要以此來挑戰古文的簡潔，就不足為訓了。用談話方式來作文自然是很好的，但作文畢竟不完全等同于談話。若是真將那種談話過程記錄下來，也夠得拉雜，更不用說話題的游移了。梁實秋先生力主行文的簡練，就要明智得多。呼應于周作人的說法，林語堂主張以自我為中心，以閑適為格調，但又格外地張揚了幽默。幽默可為行文增添風趣，但若過分大張旗鼓地提倡，則本身可能成為一個幽默。
閑話筆調是散文中較為自然的言說方式。此種筆調是用說話來交流的，心中存有一個交談的對象，如此即可展開交流。至于所談的題目并未限制，照林語堂的說法，正是宇宙之大、蒼蠅之微無所不談。不過，作家的言說仍不離心靈或性情，因而所談的題目也是有喜惡的。但不妨假定讀者那方面也有同好，如此即可達成溝通。此種筆調雖說有一種涵蓋作用，但并不礙于各人的談論，并非千人一面，可各有面目。比如周作人的創作以閑適為主，從而講求所謂生活的藝術。但在退隱的心態下，也不無書齋生活的苦悶，于是于閑適中滲出一股苦味來。林語堂雖說傾心幽默，倒也率意而談，不無名士作風。至于以幽默見長的，或許要算梁實秋。但梁實秋也是心存雅致，幽默只不過是用來抵斥種種不雅的，所謂相反相成是也。而老舍，為幽默而幽默，則并不見佳。他顯然是過于著重幽默了，并以之作為作文的主旨，卻有可能落入油滑。其實，幽默表現于文中，多是一種點綴，可為行文增添諧趣，但若要從頭到尾地幽默下來，就往往吃力不討好。