第2節 分析綜合
因而即便同是閑話筆調,也可各有不同的,這才是真正的個人筆調。但個人應當以自我說話,而自我又處于大我與小我之間,這就得把握其中的分寸。比如周作人將載道與言志對立起來,從而將寫作完全地由載道轉為言志,卻又囿于個人的性情,所得就小了,因此小品文也就淪為小擺設。其實,言志與載道并非簡單的對立關系。社會生活的特點就是形成了各種觀念,也可謂各有其道。文中若盡是載道口吻,實則就是充當了各種觀念的傳聲筒,這就在文中喪失了自我。但若想將自我完全游離于各種觀念之外,恐怕也不現實,正如人都生活在社會中一樣,各種觀念或道對人也有一種約束作用。郁達夫曾說:“現代散文之最大特征,是每一個作家的每一篇散文里所表現
的個性,比從前的任何散文都來得強。”換言之,重個性,這才是現代意義上的散文。若抹去個性,從而充當某種觀念的傳聲筒,仍又是載道之文了。在散文中,筆調確乎是個人的。而所謂的個人筆調,就是要在散文中形成獨具個性的言說方式。
(選自《閱讀與寫作》,有刪改)
6.下列關于“閑話筆調”的敘述,正確的一項是 ( b )
a.閑話筆調深受林語堂的喜愛,但他的文章過于拉雜,有話題游移的缺點,不及梁實秋先生的行文簡練。
b.閑話筆調以性靈為中心,以閑適為格調,采用談話的方式和讀者進行心靈或性情等方面的交流。
c.閑話筆調是現代散文創作中非常流行的,是由周作人、林語堂、胡適等作家提倡的一種創作風格。
d.閑話筆調散文的言說方式是比較自然的,所寫的都是身邊平凡的小事,卻包含著豐富的意蘊。
解析 a項所述缺點屬無中生有。c項胡適提倡無依據。d項題材并沒有限定。
7.以下關于各個作家創作風格的分析,不正確的一項是(★) ( c )
a.周作人以閑適為主,但在閑適中也帶有書齋的苦悶。
b.林語堂追求幽默,但是率意而談,體現出名士作風。
c.老舍為幽默而幽默,刻意為之,適得其反,有一股油滑之風。
d.梁實秋行文簡練,文章雅致,用幽默來抵斥種種不雅。
解析 是容易落入油滑。
8.根據原文的內容,下列理解和分析正確的一項是 ( b )
a.用平淡的談話方式來包藏深刻的意味是我國現代散文的一大特點,這是白話散文最重要的進步。
b.一個作家是否成熟,關鍵是看他是否形成了真正的個人筆調,這種筆調的表現各有
不同。
c.因為用談話的方式來寫,便沒有古文那樣簡潔,所以閑話筆調的散文篇幅往往都
很長。
d.文中如果都是載道口吻,就在文中喪失了自我,所以寫作應該由載道轉為言志,表現作者個性。
解析 a項不是所有的現代散文。c項“篇幅往往都很長”的表述屬無中生有。d項不
能完全轉為言志。
1.篩選信息要有目標意識。目標意識是指在讀文章時要把握文章的主要內容和思路。答題的目標意識就是始終抓住題干,特別是分析選項時,不要忘記題干要求。
整合信息,要特別注意以下幾種情況:
(1)同一信息:文章往往在表述同一內容時會變換不同的說法,但這些不同說法體現的信息是一樣的;或者命題人在設置選項時故意變換一種說法,其實這種說法和文本中的說法是一個意思。判斷信息是否同一是整合信息的一個難點。