宋詞四首教案
17.1 、文本全解。
雨 霖 鈴
(1) 作者與寫作背景簡(jiǎn)介。
柳永 ( 約 987 — 1053) ，原名柳三變，字耆卿，宋代崇安 ( 今福建崇安 ) 人。他出身于書香仕宦之家，早年生活放浪，仕途長(zhǎng)期不得志，多次應(yīng)試進(jìn)士不第。到了晚年才考上進(jìn)士，官至屯田員外郎，世稱“柳屯田”。又因其排行第七，也稱“柳七郎”。柳永是北宋的第一個(gè)專業(yè)詞人，他的詞作創(chuàng)調(diào)之多，超過(guò)其他詞人，而且大都為長(zhǎng)調(diào)。從他開(kāi)始，慢詞始盛，打破了令詞壟斷詞壇的局面，使詞體的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新階段。柳永長(zhǎng)期置身于歌樓妓館，與歌妓關(guān)系非常密切，所以寫男女風(fēng)情、反映歌妓等下層市民生活的詞作較多。
宋都汴京 ( 今河南開(kāi)封 ) 是柳永逗留時(shí)間較長(zhǎng)的地方。 《雨霖鈴》就是他離開(kāi)京城，
所寫。在傾吐深深的離愁時(shí)，也抒發(fā)了對(duì)自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。
(2) 基本解讀。
詞作分兩闋。
告別戀人時(shí)
上闋敘別情別景，表達(dá)與戀人難以割舍的離情。
“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”詞作開(kāi)篇就交代了分別的時(shí)間、地點(diǎn)和景色，融情人景，以景襯情，造就離別的情調(diào)和氣氛。日暮雨歇，京城郊外長(zhǎng)亭，暮色蒼茫，蟬聲凄切，一對(duì)戀人在此時(shí)此地、此情此景中，即將揮淚告別。
“都門帳飲無(wú)緒，留戀處，•蘭舟催發(fā)。”這里寫?zhàn)T別帳飲。郊外的餞別筵上，由于分別在即，離愁別緒盡在心頭，吃不香，飲不暢，食欲、酒興皆索然。雖然依依不舍，但又不得不走。 “留戀”是主觀情狀， “催發(fā)”是客觀形勢(shì)，主客觀的矛盾沖突，使別情達(dá)到高潮。
“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”雖欲留，卻不能留，分別的時(shí)刻終于到來(lái)。此時(shí)此刻，二人竟然喉嚨堵噎，說(shuō)不出一句話來(lái)，只有淚眼相對(duì)，默默作別，戀人間的情愛(ài)，離別的無(wú)奈與哀傷，盡在不言中。這兩句把離別之際，兩人極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)，難分難舍、纏綿悱側(cè)的情景，描繪得相當(dāng)生動(dòng)細(xì)膩，如在目前。
“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”雖然沒(méi)有說(shuō)話，但心中卻是思緒萬(wàn)千，其中想得最多的，恐怕就是分離后的孤凄：我這一走，只有孤單一人在千里煙波迷霧中前行，且與你距離越來(lái)越遠(yuǎn)。此去的南方，天空遼闊，卻愁云密布，似乎也暗示著前程不容樂(lè)觀，吉兇難料，更使人覺(jué)得抑郁和孤冷。這兩句寫想像中的行程和景物，進(jìn)一步渲染了離別的情緒。一個(gè)“念”字，既緊扣上句的“無(wú)語(yǔ)”，又領(lǐng)出結(jié)句，由現(xiàn)實(shí)引向設(shè)想將來(lái)，由實(shí)人虛，且貫通下闋的描述，在手法上以情帶景，在結(jié)構(gòu)上有結(jié)有領(lǐng)。
下闋寫想像中的別后相思。
“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”過(guò)片兩句緊承上闋的“念”字，由自身推展開(kāi)去，泛寫此情此恨自古皆然，自己與古人同；但；更那堪”句，又立即翻進(jìn)一層：離愁別恨，本已不堪，離別的時(shí)刻，又恰恰在冷落凄清的秋季，就使人倍感憂傷，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他又比古人、他人更加不幸。這里是加倍形容法。
“今宵酒醒何處 ? 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@兩句是千古名句，設(shè)想次日酒醒時(shí)的景況，虛景實(shí)寫：在愁醉恍惚之中，蘭舟夜發(fā)，忽然醒來(lái)，想必是已經(jīng)拂曉時(shí)分，恐怕見(jiàn)到的只有楊柳岸邊的曉風(fēng)殘?jiān)隆庵腥藚s不在身邊了 ! “酒醒”遙接上片的“帳飲”，雖然“無(wú)緒”，但借酒澆愁，還是喝下了不少。 “楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆本溆脴O簡(jiǎn)練的筆墨，勾畫出拂曉江岸的秋景，把詞人強(qiáng)烈的思想感情融化在景物描寫中，景中含情。 “楊柳”、 “曉風(fēng)”、 “殘?jiān)隆边@些意象，在古人心目中，都具有離別或相思的意味，用以描繪凄清孤寂的秋景，和詞人此時(shí)此刻的處境、心情都非常恰當(dāng)，耐人尋味，妙不可言。