詩(shī)歌鑒賞——表達(dá)技巧
（二）特別提醒
1、對(duì)比，它不是語(yǔ)言運(yùn)用的技巧，而是一種內(nèi)容設(shè)置的技巧
2、 襯托與對(duì)比的區(qū)別
（1）它們的目的不同 （2）修辭作用不同
五、渲染
六、用典
（一）概念
（二）作用
1、優(yōu)點(diǎn) 2、缺陷
（三）類(lèi)別
1、 內(nèi)容類(lèi)型：
（1）用語(yǔ) （2）用事
①引用神話(huà)故事。
②運(yùn)用歷史故事。
2、方式類(lèi)型
（1）明用典故 （2）暗用典故
（3）正用典故 （4）反用典故
（四）常見(jiàn)常用典故
七、照應(yīng)
八、以少總多、以小見(jiàn)大
九、借形象說(shuō)理（寓道理于形象之中）
十、離合
十一、蒙太奇
第四節(jié) 結(jié)構(gòu)模式
一、層層渲染、鋪墊
二、伏筆、照應(yīng)
三、結(jié)構(gòu)對(duì)比：
四、卒章顯志
第五節(jié) 表達(dá)技巧諸概念辨析
一、關(guān)于表達(dá)方式
二、關(guān)于修辭手法和表現(xiàn)手法
（一）修辭手法（二）表現(xiàn)手法
（三）區(qū)別與聯(lián)系
1、聯(lián)系
2、區(qū)別：
（1）表現(xiàn)手法是用以增強(qiáng)文章的整體或某一部分的表達(dá)效果；修辭手法則是增強(qiáng)文章中句子的表達(dá)效果，主要著眼于對(duì)句子的修飾。
（2）表現(xiàn)手法是從宏觀角度表現(xiàn)文章的，而修辭手法是從微觀角度表現(xiàn)文章的。
3、表現(xiàn)手法和修辭手法的界限也不是絕對(duì)的
三、關(guān)于手法、藝術(shù)手法和修辭手法、表現(xiàn)手法
（一）在解題時(shí)，手法與藝術(shù)手法內(nèi)涵與外延基本相同。
（二）手法與藝術(shù)手法在外延上不僅包括修辭手法、表現(xiàn)手法，也包括具體表達(dá)方式下的子概念。也就是說(shuō)，描寫(xiě)、抒情等不是手法，也不是藝術(shù)手法，但是，怎樣描寫(xiě)、怎樣抒情諸如“側(cè)面描寫(xiě)”“白描”“借景抒情”“托物言志”等具體的描寫(xiě)、抒情方式就是手法或藝術(shù)手法了。
第一節(jié) 表達(dá)方式
一、抒 情方 式
（一） 直接抒情（直抒胸臆）
——直接抒情也叫直抒胸臆。就是詩(shī)人在其詩(shī)作中袒露襟懷，不假掩飾地抒發(fā)激情、快意或秋緒，即以第一人稱(chēng)“我”為抒情主體，直接表現(xiàn)作者的思想感情的一種文章筆法。這種方式比較直觀，這里僅略舉三例，不深入討論。
例1：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏。”（李白《夢(mèng)游天姥呤留別》的中心句）【析】作者在敘事描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，以火山噴發(fā)般的激情，大聲疾呼，抒發(fā)了自己不與統(tǒng)治者同流合污的思想感情。
例2：“死去元知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。”（陸游《示兒》）【析】開(kāi)頭兩句，以議論開(kāi)篇，表達(dá)詩(shī)人至死不忘恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)情懷。
例3：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”（王之渙《登鸛雀樓》）【析】前兩句寫(xiě)景，后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷，即景抒懷，表達(dá)詩(shī)人面對(duì)自然景象所產(chǎn)生的富有哲理性的思想。天然的形勢(shì)、闊大的氣象與詩(shī)人在這景象面前產(chǎn)生的富有哲理的思想融合在一起。
例4：“窈窕淑女，君子好逑。”（《周南•關(guān)雎》）
例5：“愿言思伯，甘心首疾。”（《衛(wèi)風(fēng)•伯兮》）
例6：“知我者謂我心憂(yōu)，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？”（《王風(fēng)•黍離》）【析】直露而真率地抒發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心沉重而深廣的憂(yōu)傷；
例7：“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。” （《樂(lè)府詩(shī)集•鼓吹曲辭》）【析】寫(xiě)一位女子對(duì)“君”剖白心跡，直接表達(dá)了少女至真、至善、至烈的愛(ài)情，顯得坦蕩、真率而震憾人心。