2020高中語文一輪復習精品教案:文藝學論文
……
一位中國詩人說：“言有盡而意無窮。”另一位詩人說：“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外。”用最精細確定的形式來逗出不可名言、難于湊泊的境界，恰符合魏爾蘭論詩的條件：
那灰色的歌曲
空泛聯接著確切。
———《談中國詩》
11.對上面兩段話內容的理解，不恰當的一項是（ ）
a.中國詩講究藝術上的精致，簡短的詩也應有悠遠的意味。
b.中國古代詩歌以篇幅短小見長，在閱讀時都只需要兩三分鐘。
c.“言有盡而意無窮”，就是說詩歌語言要講究含蓄，要耐人尋味。
d.外國詩人也主張詩歌應有深遠的意境，富有含蓄和暗示性。
12.由上面兩段話引發的聯想，不恰當的一項是（ ）
a.外國詩歌創作在押韻上沒有中國古代詩歌那么嚴格的限制。
b.中國詩與西洋詩在創作思想上有許多共同之處。
c.中國古代詩人在進行詩歌創作時，特別追求形式美，在聲韻、遣詞、造句上往往精雕細刻。
d.外國詩歌與中國古代詩歌相比，有明顯的差距。
（二）
“木”不但讓我們容易想起了樹干，而且還會帶來了“ 木”所暗示的顏色性。樹的顏色，即就樹干而論，一般乃是褐綠色，這與葉也還是比較相近的；至于“ 木”呢，那就說不定，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的；我們所習見的門栓、棍子、桅桿等，就都是這個樣子；這里帶著“ 木”字的更為普遍的性格。盡管在這里“木”是作為“樹”這樣一個特殊概念而出現的，而“木”的更為普遍的潛在的暗示，卻依然左右著這個形象，于是“木葉”就自然而然有了落葉的微黃與干燥之感，它帶來了整個疏朗的清秋的氣息。“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。”這落下絕不是碧綠柔軟的葉子，而是窸窣飄零透些微黃的葉子，我們仿佛聽見了離人的嘆息，想起了游子的漂泊；這就是“ 木葉”的形象所以如此生動的緣故。它不同于：“ 美女妖且閑，采桑歧路間；柔條紛冉冉，落葉何翩翩。”（曹植《美女篇》）中的落葉，因為那是春夏之交飽含著水分的繁密的葉子。也不同于：“靜夜四無鄰，荒居舊業貧；雨中黃葉樹，燈下白頭人。”（司空曙《喜外弟盧綸見宿》）中的黃葉，因為那黃葉還是靜靜地長滿在一樹上，在那蒙蒙的雨中，它雖然是具有“木葉”微黃的顏色，卻沒有“ 木葉”的干燥之感，因此也就缺少那飄零之意；而且它的黃色由于雨的濕潤，也顯然是變得太黃了。“木葉”所以是屬于風的而不是屬于雨的，屬于爽朗的晴空而不屬于沉沉的陰天；這是一個典型的清秋的性格。至于“ 落木”呢，則比“木葉”還更顯得空闊，它連“葉”這一字所保留下的一點綿密之意也洗凈了：“ 日暮風吹，葉落依枝。”（吳均《青溪小姑歌》）恰足以說明這“葉”的纏綿的一面。然則“ 木葉”與“ 落木”又還有著一定的距離，它乃是“木”與“葉”的統一，疏朗與綿密的交織，一個迢遠而情深的美麗的形象。這卻又正是那《九歌》中湘夫人的性格形象。
———《說“木葉”》
13.“這里帶著‘木’字的更為普遍的性格”，“ 普遍的性格”是運用了什么修辭手法？這種“普遍的性格”指的是什么？
14.請簡要分析“木葉”的形象“如此生動”的原因。
15.文中引曹植《美女篇》和司空曙《喜外弟盧綸見宿》中的詩句，有什么作用？